从“新概念大赛”走出的“80 后”写手
宁夏幼儿师范高等专科学校
摘 要：“80 后”一词最早出现在诗歌界，在 2000 年 7 月《诗参考》推出一个“80 年代出生的少年诗人力作展”，首次提出“80 年代”这一概念。随后在 2002 年，《诗刊》《星星》等诗歌核心刊物开始发表“80 后”的诗歌创作，“80 后”概念被正式提出和接受。
关键词：“80 后”作家；新概念作文大赛；写手“新概念作文大赛”的推出，催生了“80 后”的写作，80 后代表作家中有相当一批出自“新概念作文大赛”。韩寒是 1999 年首届新概念作文大赛一等奖得主。郭敬明是新概念第三、四届一等奖得主。周嘉宁、张悦然、蒋峰、小饭等都是新概念一、二等奖的得主。自 1999 年以来，80 后文学逐渐获得市场认可，最终引起文坛关注。“80 后”文学一直处于人们关注的焦点。近二十年来，“80 后”文学并没有成为过眼烟云，转瞬即逝，反而一直在争议中坎坷前行。
一、“新概念作文大赛”与作家成长
2001年，作家出版社出版了韩寒的第一部小说《三重门》，迄今为止销量超过 190 万册，17 岁的韩寒被全中国所熟知。
从第一部小说《三重门》起，韩寒在之后的十年中，先后创作出《像少年啦飞驰》《长安乱》《一座城池》、《光荣日》
《他的国》《1988：我想和这个世界谈谈》等多部小说，并且每部小说都是当年的畅销文学。
不仅是韩寒，“80 后”写手们，例如郭敬明、张悦然、春树等知名作家，他们的作品同样有着不俗的销量，包括韩寒在内的“80 后”写手们，他们的作品几乎占据了青春文学市场的半壁江山。
在“80 后”整体创作中，既有“偶像派”的韩寒、郭敬明、张悦然、春树、孙睿，也有代表“实力派”的李傻傻、胡坚、蒋峰、小饭、张佳玮。具体到小说创作中，体现在“青春体验”，“历史书写”和“玄幻武侠”这三大题材。以“青春体验”
为主题的小说，如韩寒的《三重门》，郭敬明的《梦里花落知多少》，张悦然的《葵花走失在1890》，春树的《北京娃娃》，李傻傻的《红X》等作品。“历史书写”主要是以张悦然的《誓鸟》
为主。而“玄幻武侠”首推韩寒的《长安乱》和郭敬明的《幻城》。这些畅销作品占领了青春文学市场，也影响着今后图书市场的出版方向。
二、“80 后”作家生存图景
然而“80 后”写手们，之所以不能完全定义为作家，而是称呼他们为写手，有他们自身的因素和时代的特点。“80后”的出现，不仅是一种文学现象，更是一种文化现象。较之中国现当代文学史上的其他作家，在“80 后”的创作过程中，自说自话是他们小说创作的一大特点。究其原因，与“80后”特殊的成长环境有着很大的关系。1978 年，在五届人大一次会议中，计划生育被写进宪法，由此衍生出的“独生子女”
成为“80 后”一代的共同特点。在被外公外婆、爷爷奶奶、父亲母亲包围着的家庭中，独生子女被当做宝贝一样包在手心，家长在物质条件上竭尽所能的满足他们。加之改革开放所到来的经济浪潮的冲击，物质资源的丰富和家庭的关爱集中的体现在“80 后”一代的身上，在他们的童年时代，过着如同“小王子”、“小公主”般的生活。
然而，在被赋予家庭与社会的关爱的同时，“80 后”所要面对的是激烈的竞争压力。背负着长辈们“望子成龙”、“望女成凤”的殷切希望的“80 后”们，所要勉励的是考试与升学的巨大压力，考试成绩成为了衡量孩子成功与否的唯一标准。
于是面对压力之下，“80后”总体呈现出一种焦虑的状态。
正如张悦然所说：“虽然一直生活在顺境中，可是会时常感到压迫感，总是对自己不够满意，觉得自己理应更好，因为有着非常好的父母，他们让我觉得我必须更加的好，所以会一直处于一种焦灼中……”
所以在“80 后”的创作中，反叛成为了创作的主题，《三重门》中辍学的林雨翔，《悲伤逆流成河》中堕胎的易遥，《北京娃娃》中放纵的林嘉芙，《红 X》中逃亡的沈生铁等，从众多“80 后”的小说中不难看出，压力之下的叛逆，贯穿在整个“80 后”的成长时期。
三、“80 后”作家崛起原因
“80 后”写手们的崛起，有着这个时代特有的原因。一方面是网络的传播，另一方面是“新概念作文大赛”的影响。
可以说，“80后”的创作与互联网有着不可分割的联系，春树、李傻傻等人都是通过互联网发表作品成名的，他们通过发表诗歌，与读者进行互动，慢慢被广大读者熟知与认可。据第十五次互联网发展状况统计报告显示，截止到 2004 年 12 月31 日，中国网民总数达 9400 万，计算机总数达 4160 万。网民按年龄分，18 岁以下占 16.4%，18 － 24 岁占 35.2%，是上网的主体。按职业分，学生占32.4%，远远领先于居于第二位占 12.6% 的技术人员。
作为年青一代的“80 后”，对新鲜事物接受快，而且网络的自由和开放的特点更能吸引年轻人的加入。具体到网络对文学的影响而言，它颠覆了文学的等级制度——原有的文学制度是一种金字塔式的结构，顶端是由一批文化精英主持，他们制造文学时尚，鉴定文学趣味，修订文学传统，控制大部分重要的刊物版面——对于只有文学冲动而不是训练有素的写作者来说，要突破文学体制的防线而自由发表自己的作品是一个遥远的梦。但是网络的出现打破了这一局面。网络是一个全新的开放的世界，带来了一个广泛参与、平等自由、话语权被重新分配的新天地。于是，这个虚拟空间吸引了大量 80 年代人的参与、互动、写作、互评，他们可以毫无顾忌的宣泄自己的情感，而无需任何编审的鉴定。
参考文献：
[1] 韩寒 , 何员外 : 那么红 . 北京 : 中国文联出版公司 . 页 178[2] 张彩荣 . 青春 . 迷惘 . 忧伤——论”8O 后”写作中的青春情结 . 硕士学位论文 . 河南 : 郑州大学 .2007.
[3] 详 见 中 国 互 联 网 络 信 息 中 学（CNNIC） 网 站 统 计 结 果http://www.cnnic.net.cn/[4] 孟建，祁林 : 网络文化论纲 . 北京 : 新华出版社 .2002. 页246．作者简介：胡荻，女，1986 年 2 月，硕士研究生学历，宁夏幼儿师范高等专科学校，邮编 750001，中国现当代文学方向，校级课题：《黄土地上的童心与童趣——宁夏作家儿童文学创作研究》。
