浅谈戏曲旦角——《两国王》中的玳瓒
（晋江市高甲柯派表演艺术中心，福建，晋江 362200）
《两国王》参加晋江市“好心人请你来看戏”首场演出时，得到了专家和观众的一致好评。而我饰演的是戏中的西凉公主——玳瓒。
《两国王》这出戏故事情节是以中唐朝时期，京都长安，谏议大臣王允三女王宝钏得皇后娘娘意旨，高搭彩楼飘彩招婿开场，王宝钏有沉鱼落雁之容，王公大臣、世家子弟追求者多如过江之鲫。然而，王宝钏却对食量惊人做粗工的汉子薛平贵情有独钟。薛平贵在经过彩楼之时，王宝钏决定为之抛下绣球。下嫁薛平贵的故事情节为开头第一场。第二场写的是以王府喜堂一婢女回府禀告绣球抛与城南贫汉薛平贵为开场，王允得知此事后欲意悔婚，用纹银百两打发薛平贵出府。
王宝钏回府得知此事后，欲出府追随薛平贵而去，王允大怒与王宝钏三击掌断绝父女情，王宝钏诀别高堂后离家而去。
第四场开场二道幕交代薛平贵驯服烈马得到圣上赏识，被封为后军督府，大姐夫魏虎看不上薛平贵，从中挑拨无效与薛平贵一同领兵出战西凉的事。开幕薛平贵出场回寒窑与王宝钏告别出征西凉。而第五场才有玳瓒的戏，场中以玳瓒出场亮相、起霸、自报家门为开头，整理装束带领女兵英姿飒爽亮相，与薛平贵敌对开打为主，所以玳瓒以武旦出场。
武旦，旦行的一种。大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技运用。武旦也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类武旦一般不骑马，重在武功，重在说白，还有一种特殊技巧，就是打出手。有的还以跌扑徒手取胜，在演唱和表演上稍为不注重。
这样的戏有很多：例如《百岁挂帅》的杨排风，《泗州城》
的水母，《武松打店》的孙二娘，《三岔口》的店主婆等，都属于短打武旦。另外还有长靠武旦，穿上大靠，顶盔贯甲。
这样的角色，一般都骑马，拿着一把尺寸比较小的刀，所以还有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还要擅于做工，而且有时候说白、工架都很重要。日常生活里擅长武艺的女子并不多见，可是也并非绝无仅有。自古以来就有各类女侠、女盗、女妖、女将军的故事乃至史书记载之中。武旦或刀马旦，常用于区分常见的青衣行或花旦行。行当划分之细密与严谨令人叹服。
武旦演员不重唱、念，重在舞、打以及各种表演身段。“大漠风沙铸豪情，王家脾性傲视群英。”在喊杀声中不乏女人的娇媚，在拳脚功夫中捎带出女性的温柔。而玳瓒就是以长靠武旦出场，与薛平贵对战，在对战中薛平贵几次三番对玳瓒手下留情，玳瓒对薛平贵暗生情愫。而大姐夫魏虎为发泄个人不满，在战场上暗剑刺伤薛平贵，当玳瓒在战场发现受了重伤的薛平贵，并将他带回西凉疗伤。
由于第三场、第六场是属于过渡作用，可有可无，所以在此省略不写，直接说到第七场归窑。二道幕交代下十八年后薛平贵以西凉国王身份携妻玳瓒，归唐前去寒窑寻找糟糠之妻王宝钏。开场王宝钏在寒窑内苦等薛平贵，薛平贵出场入窑寻找王宝钏，玳瓒随之入窑与王宝钏相识，自我介绍身份。
由于西凉的大环境造就了玳瓒公主大大咧咧，耿直的脾性所以这场戏我以花旦来演绎。
花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧“荀派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云，尽管多由“梅派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打花鼓》中的女性。泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《白兔记》中的春香、《高怀德招亲》
中的赵美容、《巴骆和》中的马金定。刺杀旦，有两种认识：
一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《宏碧缘》
中的花碧莲、《双铃记》中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。奴旦 戏剧中专演丫鬟一类人物的称谓。如《恩仇记》中的菊香。在得知玳瓒身份后，王宝钏一时无法接受，剪坏了所有的绣球来发泄心中的不满，也就是著名的“十八剪”。
最后一场在金銮殿上交代了一下薛平贵为两国王的身份，宣旨王宝钏上殿，玳瓒请旨封王宝钏为皇后，王宝钏已心灰意冷，欲意抗旨不尊。玳瓒下跪为其解释这十八年来薛平贵为报救命之恩，迫不得已在西凉的帮助自己与父王巩固皇位，并解释了得知王宝钏寒窑受苦十八载，薛平贵千里沼沼急忙奔回长安，一切都是玳瓒的错，请不要误解了薛平贵的情意。
到此全剧终，在《两国王》里玳瓒演的是一个大大咧咧、有情有义、耿直、善良的角色。从此剧中可以看出，古代女子的深情大义，玳瓒为了薛平贵愿意以王宝钏做大自己做小，从中足以看出玳瓒对薛平贵的情深义重，愿意为了所爱之人做出让步，一切以大局为重。
以上只是我对旦角的一点心得体会，做为一个演员如果不能很好地体会和理解剧中人物的性格特征，那么就不能够很好地演出剧中人的心理和思想。高甲戏的唱念特点是白多唱少。我在这出戏中根据人物的性格和规定的情景来处理说白，在台上的说白和声音在个性化、节奏化、音乐化等方面，都力求达到“传神”的境界。让观众既享受到艺术的快乐，同时又能够领略到说白的功力和丰富的舞台表演艺术魅力。
我以字句的声调为依据，结合隐藏在台词中的人物情感变化来进行处理，掌握好强弱升降，快慢顿挫的变化，很好的演出了剧中人物内心心里的丰富多彩。
