从“三美”论评析“红豆曲”的两个英译本

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热度0票  浏览135次 时间：2019年12月16日 10:54

 天津外国语大学/张芳

【摘要】 本文尝试运用许渊冲的“三美”论，分析《红楼梦》“红豆曲”在杨宪益与戴乃迭夫妇译本以及大卫?霍克斯译本中的翻译。探讨两位译者采取的不同翻译策略，及其在传达原作的过程中在音、形、意方面的得与失，论证“三美”原则在“红豆曲”翻译中的适用性。

【关键词】 “三美”论 《红楼梦》 “红豆曲” 翻译策略翻译对比

《红楼梦》是中国古典小说的巅峰，在英文译本中，最重要的当属英国汉学家戴维?霍克思( David Hawkes)和约翰?敏福德( John Minford)的合译本The Story of The Stone以及杨宪益、戴乃迭的英文全译本A Dream of Red Mansions.

许渊冲被誉为“国内外将中文诗词翻译为英法韵文的唯一译者”。“三美”论是其奉行的文学翻译标准，主要用于诗歌翻译。本文从“三美”标准出发，以杨译和霍译“红豆曲”为研究对象，从音美、意美、形美的传达三方面对两个译本进行对比赏析，探讨各自在英译“红豆曲”时所采取的翻译策略。

一、“红豆曲”原文的“三美”

“红豆曲”是贾宝玉在冯紫英家酒席上所行酒令的酒面。“红豆曲”原文共十行，除第九行外，采用了一韵到底的排韵形式，尾韵均押/ou/音，读之抑扬顿挫，凸显相思之情。此曲使用意象作比兴，比如“红豆”、“春柳”等。在中国古典诗词中，这些意象寄予特殊感情—相思，如：红豆生南国，春来发几枝；昔我往矣，杨柳依依等。此曲运用这些意象词使歌者相思之情跃然纸上，更具意境美。

二、“红豆曲”英译对比分析

1.音美。关于音美的传达，许渊冲认为，就是传达原作音韵美和节奏美。许渊冲提出：在翻译古诗词时可以采用英语读者喜闻乐见的押韵方式。

杨译和霍译都考虑了原文末尾的押韵。杨译整体押韵并不规则，不如原文整齐: untold, old, gold； glass， pass ；gone， on, 对于原文“音美”的传达稍有欠缺。霍译是两行一韵： separation， desolation； growing， blowing； fears，tears； true， blue； mountains， fountains。其中，前六行中除了第二行外，其余五行都以Still...作为开端，最后两行以Blueas...开始，押韵整齐，很好的传达了原作的音美。

2.形美。关于形美，许渊冲认为，主要指的是诗行的长短与对称两方面，最好能做到形似，至少也要做到大体整齐。

原文以诗歌的形式出现，共有十行，行与行之间字数相差较小，错落有致。前八行两两一组，后两句点睛。对比译文，两者均保留了原文的诗歌形式，都将前八句译为一组独立的译群，表达一组相对独立的意思；后两句加以总结点睛。杨译基本保留原作形式而霍译则将原作的十行译为十二行，行间字数差异明显。

3.意美。关于意美的传达，许渊冲认为，译者必须忠实于原文，可以通过等化、浅化、深化的手法去实现，还可借助意美与形美来传达。笔者主要就译文对原作中主要意象的处理进行对比赏析。下面是具体分析:

在第一句的处理上，杨译采用了直译，但却没有将“红豆”这一重要意象译出，无法使英语读者了解用“红豆”比喻“相思泪”的汉民族思维方式，同时使其主题难以捉摸。

霍克斯则将此句分译为了两句，译出了“红豆”这一主要意象，并在其后补上了of my desolation, 既点明了原文的主题，又向读者传递了其文化内涵。可见霍译打破原文形式，达到了出人意料的效果。

杨译和霍译的最大区别在于第二句中“画楼”的选词。

杨译保留原文意象，为painted pavilion，而霍译将“画楼”

隐去，用out side my window这样一个表示空间范围短语，引人遐想，使人联想到黛玉独坐闺房望向窗外，感慨命运的情景。两者在传达意美的效果上各有千秋。

在第三、四句的译文特色是“新愁与旧愁”的翻译。杨译处理为： sorrows new and old；霍译处理为old hopes and fears，此处杨译明显好过霍译。 sorrows new and old表明主人公现在和过去“愁”的某种联系，而old hopes and fears单纯指过去，与现在的状况无关。此处杨译在传达意美的效果上略胜一筹。

在第五句的处理上，杨译直接译出了“玉粒金波”的比喻： rice like jade and wine like gold，虽忠实原文却可能造成英语读者的费解。相比之下，霍译为使读者阅读方便，采取了意译： food and drink，’ cos I’m choked with tears,省去了“玉”、“金”二字，但却译出了原句意思，易于使英语读者接受。

在第六句的翻译中，杨译忠实原文，基本保留原诗意象。霍译不拘原诗形式，采用意译手法，两次使用设问使译文生动逼真。不禁让人联想到《白雪公主》里王后寻问魔镜的情境，进而增加英语读者对译文的亲切感。

最后两句的翻译中，杨译两句均以like开头，分别以nevergone和for ever on结尾，传达了原文的形美和音美，同时点明景与情的的关联。霍译中Blue有双关意义，既指颜色，又可以指忧郁之感，暗示了主人公的愁思之情，各有千秋。

三、结语

本文以杨译和霍译“红豆曲”的翻译为研究对象，从音美、意美、形美的传达三方面对两个译本进行对比赏析。探讨了两位译者在英译“红豆曲”时各自所采取的翻译策略，即：杨氏为了忠实于原文，更多的采用的是直译的策略，霍氏为了让读者更容易接受译文，更多的采用的是意译的策略。但两者都在一定程度上再现了“红豆曲”的韵味和内涵，值得借鉴学习。

参考文献：

[1]Yang Hsien-yi &Gladys Yang.A Dream of Red Mansions[M].

Beijing:Foreign Language Press,2001.

[2]许渊冲.文学与翻译[M].北京:北京大学出版社,2003.

[3]曹雪芹,高鹗.红楼梦[M].长沙:岳麓书社,2004.

作者简介：张芳(1991-)，女，汉族，河南人，天津外国语大学2015级硕士，研究方向英语语言文学。