浅析剧本创作中人物塑造的重要性
成都大学 - 中国东盟艺术学院
摘 要：不论是电影剧本还是其他文学艺术作品，人物是故事中最核心的元素。透过剧中人物的喜怒哀乐，可以让观众迅速进入影片的剧情，与角色产生共鸣，但部分影视作品却出现故事写的很成功曲折，却忽略了人物在剧本中的重要性，有的甚至忽略了人物的存在，看过影片之后不能给人留下深刻的印象，那么什么是剧本中的人物？人物在剧本中重要性是什么？剧本在创作的过程中，应该怎样去塑造人物性格 ? 对此本文进行相应论证。
关键词：剧本；人物塑造；重要性
作为情感表达的媒介，电影旨在通过虚构完整的故事情节、塑造典型的人物形象来表达创作者的思想倾向和爱憎感悟。人物形象不仅是表达感情的载体，还是推动故事向前发展的主要因素。因此，所有好故事，最终极的目的在于塑造人物。经典的故事，你可能会忘掉很多细节，但是影片中塑造成功的人物形象却能和时间一起成长，长留观众心中。所以电影人物形象的塑造成功与否，往往成为一部影片能否成功的关键因素。而剧本作为整个电影故事基础，塑造鲜明活泼的人物形象便成为剧本创作的一个根本任务。
一、人物是剧本的核心
什么是剧本中的人物？人物是剧本中的主体，即人物所有的语言、动作、动机，表达的皆是影视剧本创作者的意图，通过人物让观众了解创作者的所思所想，也可以说人物就是创作者与观众之间最为裸露的媒介。而剧本中的人物描写最重要体现在人物性格塑造上，人物性格的塑造掌握是故事情节的发展依据。
一个故事剧本的主题思想，是要通过对人物的塑造才能得到体现的。所以，人物在故事作品中处于一个很重要的位置。
它是影视剧本的核心，因此，高尔基把“文学”称作“人学”。
叙事艺术家把研究人作为自己的职业，把写作的焦点放在塑造人物身上。当然，这里的“人”不是抽象的人，指的是“社会的人”，艺术家正是通过对人的研究和描写，去研究和反映社会的。
人是故事剧本的核心，这是因为，人是社会生活的主体。
马克思有一句话说的是：人是“社会关系的总和”。这就是说，社会生活中的各种关系、各种矛盾和斗争，都是人和人的关系中体现出来的。所以，艺术要反映社会生活就要写人，叙事艺术是以人的活动为内容的。以故事影片《远山》为例。
这部影片的主题是反映通过人们之间的友爱和帮助才能克服种种困难。那么，可以设想一下，如果离开了对女主角和男主角这两个人物的塑造，以及对他们思想感情细致变化——从戒备到相爱——的描写，那么上述这个主题就会无从体现。
而且，正是由于创作者将这两个人物写得十分逼真和丰满，因此主题也就体现得很充分很真实。
再以这部影片的矛盾冲突来说，从开始女主角对男主角的戒备，到她们相爱但又不能相爱，都是沿着这两个人物的性格轨迹展开的。可见，在剧情中的矛盾冲突的变化和发展，都是要以人物的性格为依据的，要靠人物来展开。而且，只有依据人物性格展开的矛盾冲突，才是可信的、具有感染力的。
安排情节同样也是这样，必须要按照性格发展的逻辑，有先有后，有起伏、有跌宕地安排下去。才能让观众感到可信，而不至于感到突然。而创作人物性格，其关键又必须掌握好性格逻辑。人的性格犹如车轨，有它发展之必然。作品中人物的一言一行必须符合人物的性格逻辑，或者说，要按照人物性格的轨迹向前走，必须是他可能说的和可能做的。离开人物性格的轨迹，主观臆造，是脱离生活的表现，既不可信，也毫无现实价值。
所以说故事剧本是不能离开人的，甚至包括那些写动物和写自然环境的作品，实际上也是不能离开人的，它只不过是以另一种方式，让动物和自然环境在影片里被拟人化了的。
二、人物塑造对剧本的重要性
剧本创作一般是从人物开始的，编剧的精力在创作过程大部分也是用在人物的塑造和表现上。在孕育剧本主题思想的时候，剧本创作者的脑子里必然会有一些人物、一些情节、一些台词活动起来，也就是剧本的视觉造型性，等到主题思想初步确立的时候，人物、情节和台词就有了一定的雏形。
主题思想的胚胎里已具有以上四个成分的萌芽，哪一部分是主导的，应该搞清楚。在剧本创作中，人物塑造是主导部分，有了人物的雏形之后，才能安排情节，孕育在编剧脑子里的主题思想才有形象的具体表现的可能。
剧本创作中，人物的塑造并不容易，要想真正塑造出一个难忘、具有灵魂的、让观众信服的人物，需要对人物的性格进行深入的分析甚至去实际体验。没有对人物的背景、故事发生的历史时期、所在的地点以及人物的职业背景等等细节进行钻研，最终呈现的人物必然又假又不真实。其次，人物的塑造应该是多侧面、立体而复杂的。在生活中，对一个孤零零的人，我们恐怕很难了解到他的性格和个性特征，因为他没有表现，没有语言和行动。但如果让他和别人发生关系，也就是说，把这个人放到一定的人物关系当中去，特别是放到包含这矛盾冲突的人物关系当中去，那就不一样了。我们从他的行动和语言中，从他和他人的关系中，看到了他的性格特征。所以，要塑造好人物性格，必须写好人和人的关系，即将人物放到矛盾冲突中去表现他们的性格。让人物在剧本中更真实，在舞台和屏幕上更丰满、更刻骨人心。
三、相应的思考
人物是剧本的核心，人物塑造对剧本起着非常重要的作用，这个说法大家都知道，但是并不是所有的人都能懂得的。
特别是初学写作的人，他们往往更看重故事，他们认为只要把故事写的曲折、生动，作品就能取得成功。其实这样做是不对的。
首先，从观众的感受来说，为什么有些影视剧看起来很热闹，过后不能耐人寻味，不能给人留下以个深刻的印象？
相反，有些成功的作品，恰恰由于塑造出几个栩栩如生的人物来，而给观众留下难忘的印象？因此，人们称颂好的艺术作品，也总是以人物的鲜明、生动为其主要特征的。如《红楼梦》中的贾宝玉、林黛玉，《水浒传》中的鲁智深、武松、李逵，《阿Q正传》中的阿Q，《骆驼祥子》中的祥子和虎妞等，这些人物就像生活中的真人那样，有血有肉。他们似乎比真人还要真，因为在他们的身上概括着一类人的特征，体现出一定的社会意义来。
其次，从创作过程来说，其中心问题就是要塑造好人物。
这是因为，人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开；情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都是要以人物为依据。所以，影视剧作必须抓住写人这个中心，抓住了人物，也就抓住了影视剧创作的关键。
作者简介：牛丽梅（1983-），女，讲师，硕士学位，研究方向：二维动画。
