从视听角度看新海诚动画电影元素
（中国传媒大学 文化产业管理学院，北京 100020）摘 要：作为日本动漫产业发展的代表人物，新海诚以其独特的镜头语言，细腻的画风和所传达的独特的关于青春的情感表达在动画电影届独树一帜，本文将从新海诚动画电影中的典型元素，所传达的主题风格，镜头语言的运用这几个方面分析新海诚为什么成为当代动画界的标杆。
关键词：典型元素；主题风格；视听元素
谈到新海诚，人们总会将他和宫崎骏放在一起，称他是距离宫崎骏最近的一个人，但两人动画风格都独树一帜，各有特色。新海诚所要传达的关于动画的思想内涵与宫崎骏是有许多不一样的地方的，其细腻写实的画风，独特的叙事方式还有关于青春与爱情的不同理解使他在日本动画电影界声名远播，成为新时代动画电影的领军人物。
一、新海诚动画作品中典型元素运用
1、地铁
新海诚作品中一个经典的场景便是代表着现代化的元素之一 - 地铁。在《云之彼端》《秒速五厘米》《言叶之庭》《你的名字》里都有呈现，尤其是《言叶之庭》，影片里出现的第一幕便是地铁过站的场景，灰色调的地铁轨道与东京六月梅雨季潮湿的天气配合在一起，展现了快节奏的都市生活和城市人的生活状态，营造出一种沉闷拥挤的氛围，一下子就将观众拉入了主人公所在的时空中，奠定了电影开头的感情基调，表现了主人公和新海诚本人对这样环境的批判和渴望回到自然的愿望。独特的地铁写实风格是新海诚的个人特色之一，在他早年间从事一家动画电影工作室时，地铁就是他每天都会经过的地点。在创作《秒速五厘米》的时候，为了营造现实性的场景风格，他亲自采集拍摄了大量的外景，例如小田急站和新宿站等。在这部电影的专访中，他谈到“我希望对于熟知这些场景的人来说，能产生一种似曾相识的感觉”[1]，所以日本民众总会惊讶的发现，在新海诚动画里的背景就好像自己家附近的风景一样，这种熟悉的感觉使得观众的代入感更强，增加了作品的亲切感和现实感。[2] 在《你的名字》里，新海诚也同样运用了地铁场景展现了男主角立花泷在东京的都市生活，但这里的色调较《言叶之庭》里的地铁而言并没有那么压抑，一是因为在这部作品里展现的是乡下女孩三叶眼中的东京是繁华的，明亮的，二是作品整个的色调较为饱和温暖，与《言叶之庭》不同，《你的名字》
是梦幻的，主人公是拥有互换身体能力的男孩女孩，所以色调上要与现实世界稍稍区别，但地铁风格总体来说仍旧是以写实为主的。在《云之彼端》里一开始也是男主乘坐地铁的场景，色调较《言叶之庭》更为压抑，展现了主人公迷茫和不知去往何方的心情，但这个时期的背景人物较为机械，地铁出站口的人们的脸庞几乎是复刻出来的，展现了机械化时代个人特色被抹杀的特点。
2、天空
新海诚动画电影中另一个典型元素就是天空，斑斓的天空，雨后的天空，乌云密布的天空，繁星满天的天空……各种各样的天空。新海诚对天空有着深沉的爱，他说，因为小时候在农村长大，总喜欢眺望远处的天空，这样的风景在他的记忆中深深镌刻，这就是他灵感的来源。在新海诚最新一部动画电影《天气之子》中天空的场景大量出现，因为女主角阳菜是可以控制天气的晴女，总是在下雨天的时候帮助想要天气放晴的人们，所以新海诚着重刻画了各种各样的天空，随着主角心境的变化天空的颜色也会发生变化。一开始阳菜的妈妈生病了，这时病房外面的天空是乌云密布的，象征着阳菜的心情。在男主帆高与阳菜相遇之后，天空的颜色逐渐变得丰富多彩，新海诚的天空场景同样也是写实的，常常是新海诚通过拍摄自然天空图片然后运用专业的手法再二次创作，不同于宫崎骏写意的白云画法，新海诚的云朵更贴近现实，变化更加复杂。在新海诚的动画中，天空也是主角的心情象征，常常出现在主人公迷茫或者喜悦的时刻，不单纯是风景，还是主角心态的象征，每当天空的场景出现，我们便可以直接了解到主人公的心境如何。
3、奔跑
新海诚作品里的青春几乎是跑出来的，之所以这样说是每当影片情节到达高潮的时候，主角总是奔跑的，像《言叶之庭》里当女主角百里香最后感情转折的桥段，她是以一个奔跑的姿态下楼梯的。在《你的名字》里这个场景也出现在结尾泷解救三叶和小镇人民的情节上，泷用三叶的身体疯狂的骑着自行车，最后奔跑了起来。在《天气之子》里奔跑这一特写就体现的更加明显了，在最后帆高去找阳菜时，有一段常常的奔跑，他路过了雨后的水洼，路过了正在修建的铁路轨道，这一段奔跑几乎是新海诚所有影片中关于奔跑最久的一个特写，奔跑这个在日本动漫里经常出现的意象在新海诚的电影里多了一丝迷茫之后的确认与追逐，所以，当《天气之子》最后帆高看到阳菜时，他欣喜的冲了过去，就好像是我们的青春一样，迷茫过后，总会拥有属于自己的方向。
二、新海诚动画作品的主题风格
1、叙事风格
新海诚的作品经常被标签为“小众化”，抒情式的叙事是他的一大特色，比如《言叶之庭》，与其说这是一部动画电影，不如说这是一首散文小诗。动画中诗一般的语句使得作品的文学色彩变得更加浓厚。像是动画中的句子“隐约雷鸣，阴雨天空，但盼风雨来，能留你在次，隐约雷鸣，阴雨天空，即使天无雨，我亦留此地”选自于日本的诗歌集《万叶集》。这些诗歌的运用增加了影片的文学色彩同时也使得剧情更加耐人寻味。
新海诚的作品篇幅不长，但时间跨度很大，像是《言叶之庭》里，叙事有详有略，在有限的时间内将最有价值的情节呈现给观众，但是，也有一定缺陷，如果选择情节不当，会造成观众理解上的困难。在《天气之子》里，由于过多的删节使得剧情有些地方的叙事并没有交代的非常明了，比如最后收留帆高的大叔明明不想救阳菜却留下了泪水，明显是有自己的故事，但是影片却没有对这一部分进行解释，使得观众产生了迷惑感。而且时间的跨度过大不易操作，很容易造成“翻车”。新海诚本人也意识到了过于庞大的叙事结构和较为凌乱的时空线索确实会使部分观众感到迷惑，所以近年来他也一直在调整。
2、主题选择
与《哈尔的移动城堡》《天空之城》这一类童话似的爱情不同，新海诚的作品基本展现的都是现实向的“爱别离”“求不得”，笔下的感情总是有种种缺憾，充满了现实的挫折与烦恼，比如《秒速五厘米》中贵树与明里的感情就是一个典型的动画版“异地恋”，当时间与距离的增加，两个人最终无可避免的走向了离别的结局，就像现实中很多人的初恋一样，即使再美好，再不舍，但最后还是避无可避的走向了不同的方向。这个故事也是描写新海诚的初恋，是新海诚为了纪念那个女孩子创作的，虽然最后新海诚的初恋结束了，但是《秒速五厘米》却永远的留在了观众的心里。同样的风格在《言叶之庭》里也有体现，但是不同于前者的是，百里香和孝雄之间的感情障碍是身份的差距，孝雄在雨中与百里香邂逅，被她身上的气质所吸引而逐渐产生感情，但是在最后知道百里香欺骗自己隐瞒自己是他的老师的事情后，两人的感情产生了裂痕。使得观众反思对于师生恋过于保守的态度，打破了传统的思维方式。虽然在近两部作品中悲伤的风格有所缓和，但是这种感觉依然有所保留。比如《你的名字》中新海诚虽然设计最后男主泷解救了三叶和镇上的人的性命，但是他们两个人都失忆了，分别了三年以后才重新找到彼此。
《天气之子》中也是这样，虽然帆高解救了阳菜，但是却因为内心的挣扎与彷徨，还有地域上的关系，主角逃避了两年之后才在聚首，不像是许多爱情动漫那样大团圆的结局，新海诚影片中的主人公的故事是不完美的，但正因为这种缺憾才更加使得观众心情久久难平。
总之，新海诚以独特的个人风格开创了日本动画电影的新纪元，给下一个时代动画电影的发展起到了领头作用。其风格虽不同于传统日本动画电影，但自成一派，令人久久回味。
参考文献：
[1] 元天庆 . 新海诚及其动画作品研究 [D]. 华东师范大学 ,2011.
[2] 梁颖涛 , 周冬燕 . 新海诚动画作品研究 [J]. 传播与版权 ,2019(05):112-114.
