近十年广西油画象征主义倾向研究综论
近十年广西油画象征主义倾向研究综论
梁冰 广西师范学院美术设计学院
谭永石 广西艺术学院美术学院
基金项目：本文是广西艺术学院院级青年项目科研课题。
近 10 年来，广西油画创作取得了很大的成果，在全国产生
了一定的影响，涌现了刘绍昆、雷波、张冬峰、谢森、谢麟、黄
菁等一批中青年油画家，他们的作品以鲜明的地域面貌和艺术个
性表现了在当代形态下的亚热带情怀及审美追求。自从广西美术
界立足红土地，关注现实生活，反映广西各族人民在改革开放中
取得的巨大成就和时代风貌，表现广西美丽的自然风光，创作了
一大批精品力作，作品在反映独特的地域和文化特征时，形成了
独具特色的艺术个性和创作形态。在第三届中国油画精品展上，
广西有 11 件作品入选，名列全国第六。广西的油画家在反映广
西独特的地域和文化特征时，注意追求自己的艺术个性，形成了
各具特色的创作形态， 对此， 中国美术家协会主席靳尚谊评价说：
“广西油画创作在不断学习、交流中得到了发展，绘画风格样式
多样， 很成熟， 在造型和色彩上很熟练。 广西的油画群体很出色。 ”
对于广西的油画的发展，中国油画学会主席詹建俊说：“广西油
画发展相当迅速。广西的油画风景非常有特色，把广西的地域特
色都反映出来了。在很多展览中，广西的作品都非常突出。”亚
热带强烈的生命环境、少数民族多元的文化背景以及丰富多彩的
地貌资源，使得以刘绍昆、谢麟、张冬峰等为代表的广西油画家
逐渐形成了各自审美价值的选择，他们的作品以鲜明的地域面貌
和艺术个性表现了在当代形态下的亚热带情怀及审美追求。广西
地处祖国边疆，边缘的文化处境和亚热带强烈的生命环境，以及
少数民族多元的文化背景，还有丰富多彩的地貌资源以及山地和
海洋文化的交汇，使广西油画家在远离主流文化及美术潮流中逐
渐形成了审美价值选择的自觉。他们立足红土地，以清醒的艺术
思维，平和冷静地审视当代美术的发展以及自己的审美取向；关
注生存环境以及身边的生活，创作出具有独特地域面貌和文化指
向的油画作品，形成了鲜明的艺术面貌。
一、感觉与梦境的寓言
自上世纪 90 年代以来，广西油画群体经历了从现实主义向
象征主义特征倾向过渡，以表现广西地域性特征和多民族文化特
征为载体，融入个人主观精神因素，用独具个性的符号，以象征
的思维方式重新构建现实世界，给广西油画的发展注入了生生不
息的创作活力。广西是个多民族聚居的边疆地区，喀斯特地貌广
布，奇峰异洞，山水秀丽，景观独特。广西美术的发展，从上世
纪六十年代，阳太阳先生等画坛前辈就意识到广西的美术创作应
反映自己的地域特点，表现广西丰富的自然资源、地域人文资源
和少数民族资源，打造有广西风格的画派，提出了有鲜明地域特
凃 点的“漓江画派”最初构想。七十年代初， 克先生又从另外的
一个角度提出了“亚热带画派”的理论及概念，旨在表现广西丰
富、优美的自然风光。
广西地处祖国边疆，边缘的文化处境和亚热带强烈的生命环
境，以及少数民族多元的文化背景，还有丰富多彩的地貌资源以
及山地和海洋文化的交汇，使广西油画家在远离主流文化及美术
潮流中逐渐形成了审美价值选择的自觉。他们立足红土地，以清
醒的艺术思维，平和冷静地审视当代美术的发展以及自己的审美
取向；关注生存环境以及身边的生活，创作出具有独特地域面貌
和文化指向的油画作品，形成了鲜明的艺术面貌，作品呈现的特
点是一致的象征主义倾向。90 年代以后，广西油画随着学院派的
深入与发展，经历了艺术个性意识的阵痛思索。广西油画界以张
冬峰、雷波、刘绍昆、黄菁等中青年画家为主的画家群体不断在
寻找着属于自己的艺术语言和属于自身的审美特征。经过不断探
索，最终立足本土，挖掘区域特征和民族文化特点，表现广西亚
热带自然风景和民族特色为主，他们的作品呈现本土原生态区域
特征，造型与写意完美结合，注重作品的画面构成，色彩的细微
变化，线条的组合与图式的分割，在高度提炼本土区域景观特征
和多民族人文特色的同时，更多注入了主观的思想性和显著的象
征性，以朦胧虚幻的色彩体现画面抒情音乐般的节奏和韵律感，
传递出一种亦真亦幻梦境中的现实，其形式语言和温文恬静的亚
热带风景仿佛恰到好处地找到了一种契合点，呈现出来的是动人
的艺术形象和深刻的象征主义艺术意蕴。
二、象征主义及象征主义美术的特征
象征主义是 19 世纪末思潮的一个主要流派，勃兴于法国。
它的纲领是抛弃对客观世界的忠实模仿，力求通过象征的暗示来
表达梦境、幻想和不平凡的感觉。象征主义画家们使艺术脱离学
院派的束缚，同时也彻底批判印象主义与写实主义。他们认为印
象主义只看到由于光线变化而不同的外观，而没有接触到物象的
实体；认为写实主义的技巧偏于科学、理智，因而，作品单调、
乏味和缺少神秘感。象征主义的目标在于解决物质世界与精神世
界之间的矛盾。象征派主张艺术应用主观的、感情的表现方法，
亦注重心灵的表现活动。他们将绘画视作内在生命的象征表现，
试图赋予形体以真正的意义，主张创造出一种显示艺术家心理感
受的视觉等价物。他们宣称：最高的艺术应当是超理想主义的艺
术。艺术是人世间至高无上的东西，即唯一实在的心理的具体显
现。绘画的目的上通过把理念变成特殊的语言来表达理念。象征
派画家们并未创造一种新的形式流派，他们关心的只是诗意的表
达、玄理的揭示。象征主义绘画是一种以感情为基础对新内容的
探索，不是以理智或客观的观察为基础，而是超越外表的直觉的
内在力量和想象。
象征手法的广泛采用，是新时期油画创作的一大特征。即使
是风景、静物和肖像画，也往往带有文化象征意味。以写实技法
为风格变革的基础，是许多油画家选择象征性构思的主要原因；
另一方面，它间接反映了油画家对曾经主宰绘画创作的“命题作
文”方式的厌恶和对浅露、直白的插图样式的反感；八十年代时
期油画家对哲学、历史理论的关注，也促使象征主义倾向趋于普
遍化。对于观众来说，在作品中寻找“言外之意”，几乎成为理
解和欣赏油画作品的诀窍。
在当下中国油画艺术创作上，象征主义颇具特色。不少当红
的艺术家如刘小东，尹朝阳，岳敏君、曾梵志等采用多种方法将
现实与奇异的幻景结合起来。他们的作品集体表现为一致的象征
主义倾向，在国内乃至国际上都产生了非常大的影响。这种象征
主义的创作方式已经成为中国当代艺术的主要创作形式之一。近
5 年来，广西油画创作取得了很大的成果，在全国产生了一定的
影响，涌现了刘绍昆、雷波、张冬峰、谢森、谢麟、黄菁等一批
中青年油画家，他们的作品以鲜明的地域面貌和艺术个性表现了
在当代形态下的亚热带情怀及审美追求，作品呈现的特点是一致
的象征主义倾向。
三、广西油画群体绘画中的象征性体现
20 世纪 90 年代开始，以广西艺术学院为主的一批有想法有
凃 探索精神的画家，秉承阳太阳、 克先生等画坛前辈提出的广西
的美术创作应反映自己的地域特点的最初构想。开始了以广西自
然风光为主要写生和创作对象的探索和研究，到 2002 年艺术评
论家苏旅以民间形式发起 “南方的风景” 为创作主题的画家群体。
从开始对风景的忠实再现，到个人情绪的表现，偏于想象，着力
于理念的升华，一群志同道合，热衷于风景写生和创作的广西油
画群体凝心聚力，不断探索。他们主要是：张冬峰、雷波、刘绍
昆、谢森、黄菁、谢麟、雷务武、刘南一、杨诚、黄少鹏、蔡群
徽、韦军、陈毅刚等画家。
他们重视色彩、线条和画面的协调性，通过对比、变化、统
一和调和，适当借鉴了东方艺术中的写意性和单纯感，组合形成
不同的造型，不求形似，追求节奏和韵律，以此来表达内心的情
感。他们的作品已具备了较多象征主义的成分。张冬峰的作品，
大部分被描绘的物象均是以桂南的城市郊区、村头小景为载体，
以柔和、单纯中蕴含着丰富变化的色彩，平淡的物象隐喻乡村的
朴实、宁静和美丽，是自己心中诗意栖息的精神家园。如《这里
的山林静悄悄》、《家园》、《那湾山的空气》、《穿过竹林的
歌声》等作品，追求一种不似而似的格调，作为艺术家自我主观
情感、个性表现的凭借，他运用西方绘画的造型观念与中国水墨
画写意特点的完美结合，使其作品具有显著的象征性和深刻的思
想性。黄菁是象征主义色彩最明显的一位画家，他的作品如《有
窗的风景系列》《家园的精神》《年复一年，日复一日》《秋末
入冬之时》等，极具个性的符号解构，形式感强烈，特别是《有
窗的风景系列》里，画面预设一个窗口，透过窗口“由窗里及外
地展现窗外葱茏的缤纷世界，这一视域里的红黄蓝绿，像童话世
界一样富丽迷人，画面中的色块、造型都有一种成熟的形式美感
的视觉架构。” 刘绍昆的作品成熟中透出个人的浪漫情怀和儒
雅风范，充满诗意的构想，超越生活，使人浮想和回味，“他画
里面那种神秘、瑰丽、大气、诡异的象征主义风格，实在是代表
‘南方的风景’的一个令人兴奋的方向”。谢麟的《黄姚古镇系
列》借中国画泼墨式大写意手法，酣畅淋漓地把古镇的神韵，意
象地表达，把千年古镇的沧桑展现在世人面前，透过画面让人有
一种穿越时空去寻找古镇曾经繁华的冲动。另一个画家杨诚，他
的作品如《红土地》、《废弃的采石场》《有一座叫敢梯的石山》
等，以大刀阔斧、干脆利落又极具厚重的笔触与肌理恰到好处地
把广西喀斯特地貌的特征表现出来，使形态和材质，形式与语言
完美结合，画家用象征的手法表达了笔触与石山的和谐。
广西的油画群体，本土特色明显，风格迥异，象征主义倾向
鲜明，以张冬峰、雷波、黄菁、刘绍昆等一代中青年画家的精神
感召下，使新生代的画家发展有了方向性的坐标，象较为年轻的
黄少鹏、陈毅刚、韦军、蔡群徽以及新生代的画家文瑶、梁冰、
吴以彩、谭永石等。他们以超前的观念，以一种象征、寓意的意
蕴，把心气与形质相结合，作品中更多地融入主观精神因素，突
出审美的艺术表现和视觉的冲击力，在似与不似之间把握鲜明强
烈的象征主义倾向的艺术发展方向。
结语
上世纪 90 年代以来，广西油画创作的象征主义倾向，为广
西的油画发展注入了生机和活力，但如果过分的注重形式，势必
会使广西油画地域特色逐渐淡化，流入俗套。在这种境况下，回
归传统文化或许是一种明智的选择，广西油画家应充分吸收中国
传统文化的精华，提炼广西传统文化中的人文资源、民族情感和
审美习惯等，深层拓展广西的油画创作之路。
作者简介：
梁冰，女，1976年出生，广西师范学院美术设计学院油画教
研室主任，副教授。
