探析中国歌剧的借鉴与发展
探析中国歌剧的借鉴与发展
胡佳昕 齐齐哈尔大学 音乐与舞蹈学院
项目基金：12532429 立项部门：黑龙江省教育厅 项目名称：探析中国歌剧的借鉴与发展。
摘要：歌剧艺术是一门高雅艺术，兴起于16世纪末的欧洲，18到19世纪在世界各国得到广泛的发展。世界歌剧艺术的不断发展对
于中国歌剧的借鉴与发展带来了一定的影响。近些年来，随着人们物质生活水平的不断提高，人们开始注重追求精神世界的享受，中
国歌剧艺术开始走进千家万户。文章从当前我国歌剧艺术的发展现状入手，来探究我国歌剧艺术的借鉴与发展。
关键词：中国歌剧；借鉴；发展；现状
歌剧艺术兴起于 16 世纪的意大利，是一门综合性较强的艺
术。我国歌剧艺术的发展时间不长，歌剧艺术真正传入我国是在
“五四”爱国运动之后。我国的音乐家将中国的许多元素和欧洲
的歌剧相融合，如将我国的传统戏曲艺术融入到欧洲歌剧当中，
形成了有民族特色的中国歌剧。在中国歌剧发展的不长时间里，
中国歌剧经历了低谷与繁荣。研究中国歌剧发展历史对于推动中
国歌剧进一步向前发展具有重要意义。
一、中国歌剧发展的历程
（一）中国歌剧兴起的特殊的历史背景
众所周知，歌剧是兴起于欧洲的一种高雅音乐艺术，歌剧真
正的传入我国是在上个世纪 20 年代。从时间的角度出发，我们
不难看出歌剧艺术在我国发展的时间较短。在欧洲发展的时间较
长，当前已经形成了较为完备的艺术体系。中国歌剧是在特殊历
史时期进入中国的，上个世纪 20 年代，我国正处于连年战争时
期，人民群众生活在水深火热之中。为了更好的宣传革命工作，
我国的艺术家们将欧洲的歌剧同我国的传统文化艺术相结合创
造出了具有中华民族特色的中国歌剧，如《白毛女》。中国歌剧
的诞生不但给我国的革命事业带来了巨大的帮助，而且推动了歌
剧艺术在中国的发展。
事实上，在“五四”爱国运动之前，歌剧艺术已经进入我国，
最初是以儿童歌舞剧的形式出现的，在当时社会引起了不小的反
响。20 世纪初期，我国的艺术家们也曾经尝试过把欧洲大歌剧直
接引入到中国，但是效果并不理想。主要原因在于民族文化的差
异造成的。因此，我国的艺术家将欧洲的歌剧艺术同我国的文化
艺术元素相结合创造出中国歌剧，事实证明中国歌剧由于带有中
国元素更加容易被大众所接受。
通过上面的介绍，我们不难看出中国歌剧兴起的特殊历史背
景，而且发挥了重要作用。
（二）新中国成立前后中国歌剧的两次大繁荣
中国歌剧在历史发展过程中有过多次繁荣发展，最具代表性
的是新中国成立前后的中国歌剧。
1.新中国成立前，革命战争时期中国歌剧的第一次大繁荣
1942 年，毛泽东同志召开了延安文艺工作座谈会，在会上对
文艺工作做出了重要指示，文艺工作要为革命服务。延安文艺座
谈会后，文艺工作者士气高涨，中国歌剧进入到了繁荣发展时期。
这一时期我国的文艺工作者结合当时的实际情况，借鉴我国民间
音乐形式，发展一种载歌载舞的秧歌剧。在当时演出中引起了不
错的反响。这些秧歌剧通常情况下由 2-3 人来完成，歌词、曲调
也都比较接地气，因此一出现就被广大战士以及人民群众所接
受。当时典型的代表剧目是《兄妹开荒》、《夫妻识字》。
2.新中国成立后，中国歌剧的又一次繁荣发展
新中国成立后，中国歌剧迎来了又一次发展的春天。许多著
名音乐家从国外归来，一起加入到中国歌剧的创作与发展过程
中。在我国众多文艺工作者的共同努力下，中国歌剧取得了巨大
的发展成绩。中国歌剧开始有自己的专业艺术团体，而且开始剧
场化演出。这一时期，中国歌剧的典型代表作有《小二黑结婚》、
《刘胡兰》、《星星之火》等。这些艺术代表作大都取材于现实
生活，具有极高的现实意义以及艺术水准，标志着我国歌剧艺术
的进一步发展。
（三）当代中国歌剧的发展现状
文化大革命期间中国歌剧受到了前所未有的打击，这一时期
中国歌剧几乎没有新的作品问世。改革开放之后，中国歌剧又重
新回到舞台之上，并且进一步向前发展。改革开放之初，随着文
艺事业发展束缚被打破，中国歌剧出现了百花齐放的发展局面。
这一时期港台的许多音乐元素也被中国歌剧所吸纳，使中国歌剧
的艺术形式又有了一定的突破。一时间涌现出一大批形式多样、
风格迥异的歌剧作品。随着改革开放的不断深入，许多新的元素
被纳入中国歌剧之中，中国歌剧的发展也取得了巨大的成就，中
国涌现出一大批优秀的中国歌剧艺术家。这些艺术家不断的探
索、创新，将中国歌剧的发展又推向了另外一个发展高峰。
通过我们对中国歌剧发展历程的分析，我们不难发现中国歌
剧发展的整个历史过程中吸收借鉴了不少中国风的元素，使中国
歌剧更加的区域本土化，更加的具有中华民族的文化元素，更加
的易于人们接受。但是，我们也不能盲目的乐观，中国歌剧在发
展过程中还存在着许多问题，具体体现在以下几个方面：
1.当前中国歌剧的发展不能体现时代发展的要求
虽然我们的艺术家们一直在对中国歌剧进行创新，但是今天
的中国歌剧的创新大多局限于歌剧的内容，不能体现时代特色，
忽略时代发展的要求。中国歌剧除了是一种高雅的音乐艺术之
外，更是一门舞台艺术，因此，我们在改改创新的过程中应该多
方面考虑，增强中国歌剧的舞台感染力，这样中国歌剧才会走得
更远。
2.中国歌剧创作家远离生活，脱离生活实际
当前，我们有些中国歌剧创作家创作出的作品严重脱离生活
实际，这样的作品是不会得到人们的认可的。出现这个问题的原
因在于我们的一些创作家凭空的根据自己的感受去搞创作，没有
亲身到生活中去捕捉艺术的灵感，也忽略了中国歌剧需要和中国
的传统文化艺术相结合的要求，最后创作出的作品当然不能打动
观众，不能取得较好的效果。
二、未来中国歌剧的发展前景
（一）国家建立一系列人才培养机制，推动歌剧院团体制改
革
歌剧院团院应秉承“以人为本，手拉手共同前进”的原则，
多渠道吸引海内外优秀文化人才，并为年轻艺术家提供表演舞
台，展现其“黄金”才能，改变以往人员老龄化、水平参差不齐
的局面，形成了“人人为歌剧”的浓厚艺术氛围和“人人为艺术”
的竞争模式。
（二）科研力量的加强也为歌剧的发展增添了后劲
2010年1月，筹备5年之久的北京大学歌剧研究院正式成立，
成为国内第一所专门从事歌剧研究、创作和表演的高等教学科研
机构。研究院以建立独立、完整、系统的“歌剧学”学科和歌剧
教学科研体系为己任，这对中国歌剧的未来发展影响深远。
世界歌剧的发展历程证明，歌剧艺术的繁荣离不开国家的扶
持。随着文化体制改革的不断深入，我国对歌剧的扶持力度也在
不断加大。
参考文献：
[1]方辰.民族新歌剧的希望[N].中国文化报,2001年
[2]王穑.河南省歌舞剧院交响乐团奏“新韵”[N].中国文化
报,2001年
