《孽海花》叙事视角分析
《孽海花》叙事视角分析
王海萍 赤峰学院文学院
摘要：《孽海花》以传统小说零视角叙事方式为主，吸收内视角和外视角两种现代叙事方式，将一部真实全面的晚清社会生活画
卷展示在世人面前，体现作者对中国历史发展规律和中国文学发展规律的探究，对社会现实和国民性格的反思。
关键词：《孽海花》；叙事视角；无视角；内视角；外视角
二十世纪初期，中国诞生了一部全面描绘晚清社会面貌、饱
含进步政治思想的谴责小说——《孽海花》。在书中，作者曾朴
以主人公金汮的官场沉浮及他和女主人公傅彩云的关系、行迹等
为主线，结合中国传统小说和西方小说不同叙事方式的优点，向
读者展示了采用多种叙事视角描写小说的参差错落之美。
一、叙事视角
自索绪尔创立结构主义语言学之后，现代的叙事学理论作为
全新的语言材料及其观念框架被引入文学批评中，叙事视角理论
就是其中之一。小说作为一种独特的叙事文体，其叙事视角直接
影响到故事描述方式和人物塑造方式完美性。
叙事视角通常分为三类。第一类是叙述者无所不知，掌控着
故事的全局的零视角或者无视角叙事方式，如果用公式表示则为
叙述者>人物，基于这种视角的叙述者一般会采用第三人称；第
二类是叙述者只了解故事中某一位主人公的情况的内视角叙事
方式，用公式表示为叙述者=人物；第三类则是叙述者比主人公
知道的还少的外视角叙事方式，用公式表示为叙述者<人物。
中国传统小说中采用的大都是零视角，即用第三人称全知全
能的方式进行叙事，故事的节奏、人物的命运等都掌控在作者的
手中，这种叙事方式一定程度上缩小了读者的阅读视野。然而，
产生于封建社会末期、近代社会初期的《孽海花》却成为传统小
说的典型。其作者曾朴在叙述这部宏大的小说时，既保留了中国
传统小说的零视角叙事方式，又吸收了西方现代小说的内视角和
外视角叙事方式，用巧妙灵活的多种叙事视角方式铸造了一部卷
帙浩繁的社会奇书。
二、《孽海花》的叙事视角
（一）零视角叙事
用零视角的叙事的过程中，小说的叙述者如同中国传统的
“说书人”，其开场白多会用“却说”、“话说”、“原来”、
“列为想想”、“谁知”、“正是”等套话。
例如，在小说第一回，展示中国时，作者这样写道：
却说自由神，是哪一位列圣？敕封何朝？铸象何地？说来话
长。如今先说个及野蛮自由的奴隶国。“却说”、“说来话长”、
“如今先说个”等话语的使用，使得小说的叙述者具有了无所不
知的权力，他明白事情发展的来龙去脉，并且把控故事叙述的节
奏，开始向读者介绍的是“自由神”，可忽然话题一转，引出了
一段“奴隶国”的背景描述。这些背景交代完成之后，才正式进
入正题，发布一段新奇的历史。
同时，在零视角的叙事过程中，叙述者不仅对故事发展情况
了如指掌，而且可以进入所描述的人物的内心，窥探他们的心理
活动、掌握他们的性格特点、了解他们的思想品格。
例如，在小说第十四回的开头，作者这样描写筱亭的夫人傅
氏：如今且说筱亭的夫人，是扬州傅容傅状元的女儿，……气概
丰富，倜傥不群、……因此就有轻视丈夫之意。
在这段话中，叙述者不仅交代了傅氏的出身、容貌、气概等
外人可见的特点，还进入傅氏的内心，探得她对状元功名等的迷
信，对自己丈夫出身的轻视，对普通男子的蔑视等心理活动和思
想品格，向读者展示了一个高傲势力、热衷功名的悍妇形象。
另外，在零视角的叙事过程中，叙述者还可以作为整个故事
的旁观者，表达自己对故事或者事情的观点。
例如，在小说第一回描写中国的国民性时，作者这样写道：
因是一般国民，没有一个不是奄奄一息，偷生苟活。……是个“自
由极乐”之国。
在这段中，叙述者作为把控全局者，评价中国人是苟且偷生、
崇洋媚外、享受安逸的一族。
（二）内视角叙事
一般情况下，内视角叙事包括第一人称或者第三人称限知叙
事两类。而《孽海花》主要运用的是第三人称限知叙事的方式。
这种叙事方式能够使读者站在小说人物的立场，感受人物内心的
活动，探究当时的社会生活问题。
例如，在小说第五回和第六回中，金雯青准备去向庄寿香辞
行时，未见主人，却在书房看到这样一幕：正等着不耐烦，要想
走出去，忽听角门呀的一声开了……忽又一阵脚声……忽听一阵
吃吃的笑……顿时室中寂静。
在这段话中，金雯青通过开着的角门发现了一男一女，听着
一阵脚步声，判断出这一男一女是庄大人和姐儿，听着吃吃的笑，
他发现原来庄大人正在调戏姐儿。整个故事的发生发展过程，叙
述者并未和盘托出，而是站在金雯青的视角一步一步去探索，将
完整的故事场景呈献给读者。
又如，小说第二十三回中，张夫人来看病中的金雯青，发现
了他与傅彩云的关系，作者这样写道：张夫人正有些胆怯，……
那当儿，……倒憋了一肚子的没好气。
在选段中，叙述者通过张夫人的视角，描述了雯青和傅彩云
之间的关系，并且展示了张夫人看到这些之后的内心活动，拉近
了读者与故事之间的距离。
（三）外视角叙事
在外视角叙事过程中，叙述者就像一个拿着摄像机的记录
者，不夹杂任何的评论，也不窥探人物的心理活动，读者需要通
过故事发生的背景、人物的话语等来解读人物的思想和感情状
况。
例如，在小说第二十回中，金雯青回到京城，发现与自己共
事的是庄小燕，作者这样写道：有一回小燕派办陵工，……雯青
倒谦逊了几句，也不在意。
在这段引文中，无所不知的叙述者并没有对金雯青和庄小燕
两人见面后的心理活动进行描述，而是作为旁观者记录金雯青越
权批阅公文的过程，但是读者可以通过观察，从字里行间看出庄
小燕对金雯青的不满，两人的芥蒂又一步加深了。
又如：在小说第二十四回，金雯青病重离世，作者这样写道：
那时雯青的至好龚和甫，……一面劝慰张夫人，安顿彩云；……
奔丧成服。
在这段引文中，叙述者客观逼真的描写着不同身份的人在金
雯青死后的言行举止，对他们的心理活动及其言行所代表的意义
却不置可否，然而读者通过这些人的行为，可以看到世态炎凉、
官场人情的冷漠。
总之，《孽海花》在继承中国传统小说零视角叙事方式的基
础上，吸收现代小说的内视角和外视角叙事方式，把一部具有史
诗般意义的小说呈现到世人面前，一定程度上标志着中国古典文
学逐渐向现代文学转变的的历史进程。
参考文献：
[1]曾思.《孽海花》叙事视角解读[J].重庆教育学院学报，2009
（7）：66-70．
[2]翟振华.《孽海花》的叙事艺术[D].湖南师范大学，2013．
[3]陈思羽.小说叙事视角研究[D].山东大学，2011．
