从“新概念大赛”走出的“80后”写手

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热度0票  浏览156次 时间：2020年2月14日 13:04

胡荻

宁夏幼儿师范高等专科学校，宁夏 银川  750001

摘要：“80后”一词最早出现在诗歌界，在2000年7月《诗参考》推出一个“80年代出生的少年诗人力作展”，首次提出“80年代”这一概念。随后在2002年，《诗刊》《星星》等诗歌核心刊物开始发表“80后”的诗歌创作，“80后”概念被正式提出和接受。

关键词：“80后”作家；新概念作文大赛；写手

“新概念作文大赛”的推出，催生了“80后”的写作，80后代表作家中有相当一批出自“新概念作文大赛”。韩寒是1999年首届新概念作文大赛一等奖得主。郭敬明是新概念第三、四届一等奖得主。周嘉宁、张悦然、蒋峰、小饭等都是新概念一、二等奖的得主。自1999年以来，80后文学逐渐获得市场认可，最终引起文坛关注。“80后”文学一直处于人们关注的焦点。近二十年来，“80后”文学并没有成为过眼烟云，转瞬即逝，反而一直在争议中坎坷前行。

一、“新概念作文大赛”与作家成长

2001年，作家出版社出版了韩寒的第一部小说《三重门》，迄今为止销量超过190万册，17岁的韩寒被全中国所熟知。从第一部小说《三重门》起，韩寒在之后的十年中，先后创作出《像少年啦飞驰》《长安乱》《一座城池》、《光荣日》《他的国》《1988：我想和这个世界谈谈》等多部小说，并且每部小说都是当年的畅销文学。

不仅是韩寒，“80后”写手们，例如郭敬明、张悦然、春树等知名作家，他们的作品同样有着不俗的销量，包括韩寒在内的“80后”写手们，他们的作品几乎占据了青春文学市场的半壁江山。

在“80后”整体创作中，既有“偶像派”的韩寒、郭敬明、张悦然、春树、孙睿，也有代表“实力派”的李傻傻、胡坚、蒋峰、小饭、张佳玮。具体到小说创作中，体现在“青春体验”，“历史书写”和“玄幻武侠”这三大题材。以“青春体验”为主题的小说，如韩寒的《三重门》，郭敬明的《梦里花落知多少》，张悦然的《葵花走失在1890》，春树的《北京娃娃》，李傻傻的《红X》等作品。“历史书写”主要是以张悦然的《誓鸟》为主。而“玄幻武侠”首推韩寒的《长安乱》和郭敬明的《幻城》。这些畅销作品占领了青春文学市场，也影响着今后图书市场的出版方向。

二、“80后”作家生存图景

然而“80后”写手们，之所以不能完全定义为作家，而是称呼他们为写手，有他们自身的因素和时代的特点。“80后”的出现，不仅是一种文学现象，更是一种文化现象。较之中国现当代文学史上的其他作家，在“80后”的创作过程中，自说自话是他们小说创作的一大特点。究其原因，与“80后”特殊的成长环境有着很大的关系。1978年，在五届人大一次会议中，计划生育被写进宪法，由此衍生出的“独生子女”成为“80后”一代的共同特点。在被外公外婆、爷爷奶奶、父亲母亲包围着的家庭中，独生子女被当做宝贝一样包在手心，家长在物质条件上竭尽所能的满足他们。加之改革开放所到来的经济浪潮的冲击，物质资源的丰富和家庭的关爱集中的体现在“80后”一代的身上，在他们的童年时代，过着如同“小王子”、“小公主”般的生活。

然而，在被赋予家庭与社会的关爱的同时，“80后”所要面对的是激烈的竞争压力。背负着长辈们“望子成龙”、“望女成凤”的殷切希望的“80后”们，所要勉励的是考试与升学的巨大压力，考试成绩成为了衡量孩子成功与否的唯一标准。

于是面对压力之下，“80后”总体呈现出一种焦虑的状态。正如张悦然所说：“虽然一直生活在顺境中，可是会时常感到压迫感，总是对自己不够满意，觉得自己理应更好，因为有着非常好的父母，他们让我觉得我必须更加的好，所以会一直处于一种焦灼中……”

所以在“80后”的创作中，反叛成为了创作的主题，《三重门》中辍学的林雨翔，《悲伤逆流成河》中堕胎的易遥，《北京娃娃》中放纵的林嘉芙，《红X》中逃亡的沈生铁等，从众多“80后”的小说中不难看出，压力之下的叛逆，贯穿在整个“80后”的成长时期。

三、“80后”作家崛起原因

“80后”写手们的崛起，有着这个时代特有的原因。一方面是网络的传播，另一方面是“新概念作文大赛”的影响。可以说，“80后”的创作与互联网有着不可分割的联系，春树、李傻傻等人都是通过互联网发表作品成名的，他们通过发表诗歌，与读者进行互动，慢慢被广大读者熟知与认可。据第十五次互联网发展状况统计报告显示，截止到2004年12月31日，中国网民总数达9400万，计算机总数达4160万。网民按年龄分，18岁以下占16.4%，

18－24岁占35.2%，是上网的主体。按职业分，学生占32.4%，远远领先于居于第二位占12.6%的技术人员。

作为年青一代的“80后”，对新鲜事物接受快，而且网络的自由和开放的特点更能吸引年轻人的加入。具体到网络对文学的影响而言，它颠覆了文学的等级制度--原有的文学制度是一种金字塔式的结构，顶端是由一批文化精英主持，他们制造文学时尚，鉴定文学趣味，修订文学传统，控制大部分重要的刊物版面--对于只有文学冲动而不是训练有素的写作者来说，要突破文学体制的防线而自由发表自己的作品是一个遥远的梦。但是网络的出现打破了这一局面。网络是一个全新的开放的世界，带来了一个广泛参与、平等自由、话语权被重新分配的新天地。于是，这个虚拟空间吸引了大量80年代人的参与、互动、写作、互评，他们可以毫无顾忌的宣泄自己的情感，而无需任何编审的鉴定。

参考文献：

[1]韩寒,何员外:那么红.北京:中国文联出版公司.页178

[2]张彩荣.青春.迷惘.忧伤--论”8O后”写作中的青春情结.硕士学位论文.河南:郑州大学.2007.

[3]详见中国互联网络信息中学（CNNIC）网站统计结果<http://www.cnnic.net.cn/>

[4]孟建，祁林:网络文化论纲.北京:新华出版社.2002.页246．

作者简介：

胡荻，女，1986年2月，硕士研究生学历，宁夏幼儿师范高等专科学校，邮编750001，中国现当代文学方向，校级课题：《黄土地上的童心与童趣--宁夏作家儿童文学创作研究》。