2000年后的中国电视纪录片特征
2000年后的中国电视纪录片特征
张一迪 南京师范大学新闻与传播学院
摘要：本文通过对自2000年中国电视纪录片产生到现今的发展历程，并用特征总结的方式总结了在其阶段电视纪录片的发展流变。
关键：中国电视纪录片；特征；发展
2000 年以后中国电视的荧屏上渐渐出现了“泛娱化现象”，
各频道都把黄金时间让给了娱乐节目，这对电视专题片形成了不
小的“排挤”。不过很可喜的是纪录片专业频道的开播和很多新
媒体纪录片频道对纪录片的关注又给中国纪录片燃起了新的力
量。在这样一个媒介生态下，其实决定生死的还是纪录片本身的
发展。
一、“故事化”纪录片
上世纪80 年代，美国匹兹堡公共电视台执行副总裁托马斯·斯
金纳在担任上海国际电视节白玉兰国际评委时，在谈到我国记录片
不能走向世界的问题时，指出其根本原因在于记录片内容的“绝对
真实”而放弃各种先进手法的运用，因而我国记录片只有“记录”
而没有再创作。
① 真正的优秀的纪录片并不是仅仅真实的记录， 纪
录片真正的价值应该是让观众透过屏幕可以感受到社会的大背
景，得到审美、得到思辨、得到思想的升华。新世纪中国的纪录
片创作者敏锐地感受到了观众的需求，突破曾经以《望长城》为
代表的忠实纪实手法，逐步转变为故事化纪录片，注重凸显纪录
片的戏剧美学。
首先，最为明显的是编导主观的创作意识恰当地加入到了创
作当中，如纪录片《幼儿园》，导演张以庆就很好地把一些意味
深长的画面添加到记录叙事当中，并且用一段段的采访很好地把
一个很值得成人思考的儿童世界呈现出来，发人深省。
其次从创作手法来讲，纪录片的创作越来越多地加入戏剧化
元素。其中最为典型的三种要数：口述历史、情景再现、CG 技
术。大型历史记录片《我的抗战》和贾樟柯的《海上传奇》就十
分致力于“口述”历史，讲述者多为历史的目击者或见证人，他
们时而仰叹时而声泪，十分具有感染力；中央电视台播放的大型
纪录片《故宫》中就引入了大量的“情景再现”来帮助叙事，故
事真正做到了身临其境；而从《大国崛起》到最近的《故宫 100》
都大量遇到了 CG 技术做三维动画来恢复历史，观众再也不用凭
想象来弥补画面。
二、“市场化”纪录片
2009 年的美国纪录片《迈克杰克逊：就是这样》公映首日的
2000 万美元票房让每一个中国纪录片人为之一振。 美国纪录片的
市场嗅觉、把握和运作让我们望洋兴叹，反观自己国内大多纪录
片“叫好不叫座”尴尬状况让我们很清楚的意识到：我们的纪录
片在市场化这条路上做的还不够。首先，我们缺少一定规模的收
视群体。因为我们还没有建立起自己的纪录片品牌。其次，很多
电视台都缺少针对纪录片的运作机制，更没有分类的市场调研、
分析。再次，我们的纪录片创作观念需要改变，在如今市场经济
的时代，纪录片的主创考虑经济效益是理所应当的，而现在还有
大量电视台的“精英文化”创作者一味地拍自己想拍的东西，却
忽略了市场。
三、“国际化”纪录片
加入 WTO 后的中国有了更多与外界交流的几会，利剑双刃。
首先“我们要学习”，从《丝绸之路》开始我们就在学习。一直
到现在的《敦煌》《故宫》都可以看到我们模仿 BBC、Discovery
的影子，从技术的购买到内容手法的模仿。事实证明学习可以让
我们进步。另外“我们要竞争”，《帝企鹅日记》《华氏 911》
《牛铃之车》《迁徙的鸟》等外国纪录片的“入侵”收获了很多
中国粉丝，大量的 DVD 和版权费让我们看到了挑战。因此我们
要学会“迎面阻击”，不但要“自卫”更要“走出去”。相对于
西方，我们资金短缺，技术落后，加之中西文化差异。我们想把
中国的纪录片放大更大的世界市场就要超越自己的民族文化，抛
弃曾经的“意志强加”，学会向西方人“讲述” 中国其实从 2005
年的《故宫》开始，《大国崛起》、《再说长江》等央视制作的
纪录片就已经在海外赚钱了，这是一个很好的开端。
参考文献：
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[4]陈小敏.《从纪录片<英与白>看中国电视纪录片创作理念
的变化和趋向》.《湖南大众传媒职业技术学院学报》，2003.7.
[5]何苏六.《纪录片市场化：中国问题与外国方法》.《现代
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[6]张红军，毛阅.《中国纪录片产业链现状分析及策略建构》
[J].《现代传播（中国传媒大学学报）》.2011.6.
[7]冷冶夫，刘新传.《中国电视纪录片创作50年》.《当代电
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[8]金颖颖.《浅析中国纪录片发展与改革》.《科技信息》，
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[9]赵雪桐.《试述中国纪录片发展趋势》.《渤海大学学报》，
2012.3.
注释：
①陈小敏.《从纪录片<英与白>看中国电视纪录片创作理念
的变化和趋向》.湖南大众传媒职业技术学院学报，2003.7.
