试论纳兰容若爱情词中的艺术特色

摘 要：纳兰容若自幼饱读诗书、文武兼修，他的词或清丽婉约，或哀感顽艳丽，字字珠玑，首首精粹。纳兰容若现存的348首诗词作品中，对边塞江南的景物描写居多，但是从艺术成就和后世影响来看，却以悼念亡妻、歌颂爱情的《饮水词》最为出名。时人云：“家家争唱《饮水词》，纳兰心事几人知”，就是对其爱情词影响力的有力佐证。文章在赏析纳兰容若爱情词的基础上，对诗词中的内容、表现手法以及思想感情进行了分析，讨论了其爱情词中的艺术特色。

关键词：纳兰容若；爱情词；艺术特色

清代文学家顾贞观评价纳兰词“如听中宵梵呗，先凄婉而后喜悦，令人不能卒读。人言愁，我始欲愁。”纳兰容若家世显赫，加上天资聪颖，因此仕途通达、平步宦海。但是爱妻早亡、挚友聚散以及后期的职场厌倦，都使得他无法摆脱内心深处的困惑和悲观。于是乎，纳兰容若将对亡妻的思念寄托在诗词中，“如鱼饮水，冷暖自知”，正是纳兰容若爱情词的真实反映和高度概况。

一、精妙的修辞手法

纳兰容若爱情词中虽然无时无刻不流露着作者的真情实感，但是其中也不乏精妙的修辞手法，其中用典和化用这两种手法，在爱情词中最为常见。

例如，《菩萨蛮》中“催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。”从词的字面叙述上看，主要是通过分别前的环境以及心理描写，来衬托词人的相思和不舍之情，营造出了一种对分别的恐惧和内心的空虚情境。词中“催花未歇花奴鼓”一句，是引用了唐玄宗时期李链的典故。李链小字“花奴”，被封为汝阳郡王，不仅天生俊美，而且文武双全，深受当朝皇帝唐玄宗的喜爱。玄宗尝于二月初一晨，见宫中景色明丽，柳杏将吐，遂命高力士取羯鼓临轩纵击一曲《春光好》，曲终，花已发坼。玄宗笑言：“此一事不唤我作天公可乎？”纳兰容若用这一典故，来暗示花开即落、好景不长，表达出一种离别在即时的惆怅和哀伤。

又如，《临江仙》中“昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。原是瞿唐风间阻,错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处,风动护花铃。”这首词是描写情人幽会时的场景，词的上阕通过景物描写，烘托出了约会双方的心理活动。下阕通过化用李白《荆州歌》中的内容，来比喻约会过程中遭遇的意外变故。李白在《荆州歌》中写到“白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过”，瞿塘峡为长江三峡之首，悬崖峭立，水流湍急，人船难行。纳兰容若化用《荆州歌》中的这一内容，表达了对约会受阻失败的无奈和遗憾之情。

二、真切的情景交融

情景交融、借景抒情是古代诗词中惯用的手法。纳兰容若早年担任康熙侍卫一职，并且多次随康熙南巡北狩，游历四方，无论是江南的旖旎风光还是西北的大漠苍凉，他都有着深刻的体会。因此，在康熙十六年其妻去世之后，纳兰容若对亡妻的悼念之情成为了诗词的全部内容，而情景交融、借景抒情的手法也常有使用。

例如，《虞美人》中“春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。”在词的开篇，纳兰容若就营造出了一副春末梨花飘落的凄美景象，他以春末暗指个人的当前境况，以飘落的梨花指代亡妻，读来令人惆怅和伤感。自古以来，诗人伤春悲秋之词句比比皆是，春天本应是万物复苏、生机勃勃的季节，但是“无可奈何花落去”，这种强烈的反差对比更容易激发诗人的感伤情怀。因此，在词的下阕，作者毫不掩饰的抒发自己对亡妻的哀思，“为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。”，作者为了与亡妻再会，时常不眠不休的对着她的画像，希望能够在梦里与她相会，表达出作者的忠贞和痴情。

又如，《南乡子》中“泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成。别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。”纳兰容若十七岁便进入国子监，之后仕途顺利，康熙十三年与两广总督之女成婚，可谓门当户对，琴瑟相合。但是好景不长，三年之后其妻难产而死，这飞来横祸使纳兰容若难以承受，他在极度的悲痛之中开始自责和内疚，只恨自己没有珍惜与妻子在一起的美好时光。在词的下阕，诗人开始寻求内心和情感上的解脱，不再克制自己，任由思念之情倾泻，在心中回味妻子临别的话语，在梦中追寻妻子的身影。每当午夜更深，这对有如鹣鹣鸟的恩爱夫妻能从各自的梦中醒来，相聚在一起。那相对垂泪的痛泣声，伴和着整夜的风雨声、檐铃声，无止无休。

三、鲜明的语言色彩

语言色彩能够反映出词人作词时的情感基调，对于帮助我们理解诗词大意有着一定的帮助。纳兰容若爱情词中对语言色彩的运用有着独到之处。

例如，《梦江南》中“昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻春阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。”整首词虽然只有短短的二十七字，但是包含了黄昏、乌鸦、柳絮、春阁等若干个具有明显色彩的意象，通过简单的意象罗列，刻画出了一副灰色、伤感的真实画面，从而成功塑造出了纳兰容若心如死灰、形单影只的颓败心理。

再如“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦”，“轻烟笼翠黛，月茫茫”，“谁见，谁见，珊枕泪痕红泫”，还有前面的“白衣裳凭朱阑立，凉月趖西，点鬓霜微”等等，这些带有色彩的词语，造就了气氛，造就了意境，形成了纳兰词的艺术风格。

参考文献：

[1] 刘伊心,陈瑞艳.万里阴山万里沙谁将绿鬓斗霜华——纳兰性德边塞词艺术探析[J].中国诗歌研究动态,2014(07):164-165.

[2] 李夏平,王东林.细语闲话皆寂寞，都是千古伤心人——纳兰性德与李煜词之比较[J].华东师范大学学报,2013(21):109-111.

[3] 王晓娇,朱丽增.浅议纳兰性德《饮水词》的主要内容及其艺术特色[J].文学评论,2013(07):131-133.