浅析德彪西钢琴作品《月光》的音乐风格
浅析德彪西钢琴作品《月光》的音乐风格
王柯 长江大学艺术学院
摘要：印象主义的音乐创始人是着名的德彪西，他也是印象主义音乐的杰出代表之一。欧洲在19世纪充满了纯真淳朴的生活气息，
一切生活和艺术的灵感几乎都来源于自然。人们的精神境界也在这一生活主旨之下被熏陶。而“印象主义”风格的音乐也就是在这样
的背景创立的，它反映的是一种对淳朴品质的歌颂和赞美。这一风格的作品多是给人以超越现实生活的遐想和幻想，带有一种自然理
想的完美思维。本文对印象主义音乐风格的阐述及其代表作品《月光》进行简单的剖析，阐述这一音乐风格艺术价值。
关键词：德彪西；印象主义；月光；色彩
1.德彪西的音乐成长经历
德彪西出生在一个普通的家庭中，他的父母也并不是搞音乐
艺术的，德彪西从小也没有受到良好的音乐熏陶和教养。但是德
彪西从小就喜欢音乐，并且也在童年时期就展示出了他在音乐上
的一些天赋，由于在音乐上有着和其它孩子不同的能力，德彪西
与七岁的时候开始正式学习钢琴，这也是德彪西踏足音乐艺术的
开始。他是一个在音乐艺术造诣上有开创精神的人，在自己学习
音乐的过程中不满足于现时的音乐状况和模式，而是用自己的思
维和灵感突破现有的音乐高度。当他在学习钢琴弹奏时总是不按
照传统的弹奏模式进行学习，而是在原有的弹奏方式中加入不同
的音节和一定的和弦，因此在当时的情况下就显得格外怪癖，因
此而常常受到老师们的责备。德彪西的音乐风格在很大程度上是
受到了瓦格纳的影响，这对以后德彪西的音乐创作风格起到了一
个启蒙的作用。1890 年以后，他加入了以马拉美为首的巴黎文艺
沙龙。在这里，德彪西结识了许多青年艺术家。在这一时期，德
彪西经常参加这些人举办的聚会和讨论，也正是在这样的环境和
机会下，他开始了自己的音乐风格的创作，他开始欣赏他们的诗，
并为这些诗歌谱曲。
2.印象主义音乐的风格
德彪西的音乐风格更多地描写那些图画给我们一种大脑想
象与主动构思的情境，描绘出一种游离于现实世界中而仿佛是进
入梦境一般的气氛和音乐音调。在音乐篇章的组成形式上经常采
用短小的、不规则的形式，这样可以更加得突出和彰显这一音乐
风格的自由和分散的特点。印象主义风格的音乐作品与中国的山
水画很有一比，众所周知，中国的山水画多以已经表达作者的思
想和感情，而并不将真实的想法和思维表现在实际的画中，而采
用一种借景物，借意境表达自己的真实感想，由于这样的风格使
得人们在观赏一幅山水画作品时总是好像置身于一种飘渺的、虚
幻的、若有若无的仙境之中，给人以无限的遐想和构思，这是中
国古代山水画的最突出的特点，印象主义的音乐也似乎是这样，
在整个的音乐篇幅之中描绘的大部分是一些高山流水的音符，一
会是一种波澜壮阔的场面，一会又是一种小桥流水的祥和，总之
会让听者仿佛是置身于一个奇妙的、变换的情境之中，在细细的
品味中感受到这一音乐风格的的独具韵味。因此若要理解印象主
义风格的音乐作品就不能只关注音乐的本身，而是要在聆听和欣
赏的过程之中将自身置身于音乐之中细细的品位和揣摩这一音
乐的深层含义和味道。
3.印象主义音乐代表作《月光》
这首小曲是德彪西从1890 年开始写作的钢琴组曲《贝加摩
组曲》中的一首。
《贝加摩组曲》是作者的早期作品，由《前奏曲》、《小步
舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小曲组成，直到1905
年才出版，前后历时十五年，可见这一组曲的写作经过了相当长
时间的推敲。这一组曲不但旋律优美，而且运用了色彩极其丰富
的和声，显示出德彪西已逐渐走向他自己所创立的"印象派"。组
曲的曲名来源于德彪西留学意大利时，对意大利北部贝加摩地区
的深刻印象。
这是德彪西那独特的个性逐渐进入成熟时期的过渡性作品。
《月光》是《贝加摩组曲》的第三曲，很有表情的行板，9/8 拍
子。这是德彪西的钢琴作品中最为大众化的一首，美丽的旋律暗
示了对月光的印象，甚弱和弦的反复更加深了这一印象。接着速
度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，仿佛置身于晴朗而幽
静的深夜氛围之中。作曲家以清谈的笔墨、朴素的音调，给人们
描绘出一幅万籁俱寂、月光如洗的图画。乐曲采用了古老的多里
亚调式，充满了画意诗情。
音乐中以速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，就好
像是处在一个寂静的夜晚，湿润的空气中带着点花香，这是一个
多么和谐而又令人陶醉的气氛啊。乐曲由三部分组成。第一段，
速度徐缓而富于表情，描绘月夜幽静景色人产生的印象；中段先
转到E 大调上，后来又回到降D 大调。右手的旋律由一些短小的
乐句组成，左手配之以分解和弦，就好像是春天中一阵细微的又
带着点湿度的暖风飘飘而过，温柔地摇曳着嫩绿的树枝和绿叶，
新生而又稀疏的枝叶发出沙沙的响声似乎是在与春风细细地交
流与畅谈。这一段和第一、三段宁静的气氛形成对比，带给人一
种活泼可爱、轻快而又充满活力的感觉。
第三段基本上是第一段的再现，但音型上有些变化。乐曲的
最后一段是整个音乐篇章的结尾，首先在这里音乐的节奏又回到
了相对平缓而又显得祥和的韵味，这样就把现实之中月关那种平
静、舒缓的味道表现的淋漓尽致了，这也正体现出这一音乐风格
的独具特色，也正是在音乐的结尾之处表现出了音乐篇章的主题
和风格。
意大利音乐评论家加蒂听了德彪西的钢琴曲《月光》后评论
说：“上行的琶音多么轻盈！就像一股泉水喷射而出，然后，在
后续的主调和次主调的互相交叉更替中恢复平静，而整个音乐的
主题就是在这样的情境之中衬托出来的，因此就显得宽广而豪
迈。
4.结束语
印象主义风格的音乐是在欧洲那一段特殊的纯真和淳朴的
年代而产生的，因此随着时代的变革这音乐没有走上社会的主
流，也没有在社会上占据牢固的地位，但是这音乐所蕴藏的文化
底蕴是没有随着时代变迁而消失的，在当今我们去聆听这一风格
音乐的时候，依然能让我们勾起心中最朴素的遐想和向往，给我
们的精神上带来一丝丝的清凉之风，这就是这一风格的艺术价值
和内涵。
参考文献：
[1]杨秦生.论德彪西印象主义音乐的风格特征[J].天水师范学
院学报,2007-01-15.
[2]于晓曼.“印象主义”钢琴作品《月光》的创作特点[J].大
舞台,2012（09）.
[3]王瑶.大自然孕育的新音乐缔造者：印象派音乐创始人德彪
西——德彪西的创作风格及其钢琴作品的演奏[J].齐鲁文苑,2002
（02）.
王柯 长江大学艺术学院
摘要：印象主义的音乐创始人是着名的德彪西，他也是印象主义音乐的杰出代表之一。欧洲在19世纪充满了纯真淳朴的生活气息，
一切生活和艺术的灵感几乎都来源于自然。人们的精神境界也在这一生活主旨之下被熏陶。而“印象主义”风格的音乐也就是在这样
的背景创立的，它反映的是一种对淳朴品质的歌颂和赞美。这一风格的作品多是给人以超越现实生活的遐想和幻想，带有一种自然理
想的完美思维。本文对印象主义音乐风格的阐述及其代表作品《月光》进行简单的剖析，阐述这一音乐风格艺术价值。
关键词：德彪西；印象主义；月光；色彩
1.德彪西的音乐成长经历
德彪西出生在一个普通的家庭中，他的父母也并不是搞音乐
艺术的，德彪西从小也没有受到良好的音乐熏陶和教养。但是德
彪西从小就喜欢音乐，并且也在童年时期就展示出了他在音乐上
的一些天赋，由于在音乐上有着和其它孩子不同的能力，德彪西
与七岁的时候开始正式学习钢琴，这也是德彪西踏足音乐艺术的
开始。他是一个在音乐艺术造诣上有开创精神的人，在自己学习
音乐的过程中不满足于现时的音乐状况和模式，而是用自己的思
维和灵感突破现有的音乐高度。当他在学习钢琴弹奏时总是不按
照传统的弹奏模式进行学习，而是在原有的弹奏方式中加入不同
的音节和一定的和弦，因此在当时的情况下就显得格外怪癖，因
此而常常受到老师们的责备。德彪西的音乐风格在很大程度上是
受到了瓦格纳的影响，这对以后德彪西的音乐创作风格起到了一
个启蒙的作用。1890 年以后，他加入了以马拉美为首的巴黎文艺
沙龙。在这里，德彪西结识了许多青年艺术家。在这一时期，德
彪西经常参加这些人举办的聚会和讨论，也正是在这样的环境和
机会下，他开始了自己的音乐风格的创作，他开始欣赏他们的诗，
并为这些诗歌谱曲。
2.印象主义音乐的风格
德彪西的音乐风格更多地描写那些图画给我们一种大脑想
象与主动构思的情境，描绘出一种游离于现实世界中而仿佛是进
入梦境一般的气氛和音乐音调。在音乐篇章的组成形式上经常采
用短小的、不规则的形式，这样可以更加得突出和彰显这一音乐
风格的自由和分散的特点。印象主义风格的音乐作品与中国的山
水画很有一比，众所周知，中国的山水画多以已经表达作者的思
想和感情，而并不将真实的想法和思维表现在实际的画中，而采
用一种借景物，借意境表达自己的真实感想，由于这样的风格使
得人们在观赏一幅山水画作品时总是好像置身于一种飘渺的、虚
幻的、若有若无的仙境之中，给人以无限的遐想和构思，这是中
国古代山水画的最突出的特点，印象主义的音乐也似乎是这样，
在整个的音乐篇幅之中描绘的大部分是一些高山流水的音符，一
会是一种波澜壮阔的场面，一会又是一种小桥流水的祥和，总之
会让听者仿佛是置身于一个奇妙的、变换的情境之中，在细细的
品味中感受到这一音乐风格的的独具韵味。因此若要理解印象主
义风格的音乐作品就不能只关注音乐的本身，而是要在聆听和欣
赏的过程之中将自身置身于音乐之中细细的品位和揣摩这一音
乐的深层含义和味道。
3.印象主义音乐代表作《月光》
这首小曲是德彪西从1890 年开始写作的钢琴组曲《贝加摩
组曲》中的一首。
《贝加摩组曲》是作者的早期作品，由《前奏曲》、《小步
舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小曲组成，直到1905
年才出版，前后历时十五年，可见这一组曲的写作经过了相当长
时间的推敲。这一组曲不但旋律优美，而且运用了色彩极其丰富
的和声，显示出德彪西已逐渐走向他自己所创立的"印象派"。组
曲的曲名来源于德彪西留学意大利时，对意大利北部贝加摩地区
的深刻印象。
这是德彪西那独特的个性逐渐进入成熟时期的过渡性作品。
《月光》是《贝加摩组曲》的第三曲，很有表情的行板，9/8 拍
子。这是德彪西的钢琴作品中最为大众化的一首，美丽的旋律暗
示了对月光的印象，甚弱和弦的反复更加深了这一印象。接着速
度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，仿佛置身于晴朗而幽
静的深夜氛围之中。作曲家以清谈的笔墨、朴素的音调，给人们
描绘出一幅万籁俱寂、月光如洗的图画。乐曲采用了古老的多里
亚调式，充满了画意诗情。
音乐中以速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，就好
像是处在一个寂静的夜晚，湿润的空气中带着点花香，这是一个
多么和谐而又令人陶醉的气氛啊。乐曲由三部分组成。第一段，
速度徐缓而富于表情，描绘月夜幽静景色人产生的印象；中段先
转到E 大调上，后来又回到降D 大调。右手的旋律由一些短小的
乐句组成，左手配之以分解和弦，就好像是春天中一阵细微的又
带着点湿度的暖风飘飘而过，温柔地摇曳着嫩绿的树枝和绿叶，
新生而又稀疏的枝叶发出沙沙的响声似乎是在与春风细细地交
流与畅谈。这一段和第一、三段宁静的气氛形成对比，带给人一
种活泼可爱、轻快而又充满活力的感觉。
第三段基本上是第一段的再现，但音型上有些变化。乐曲的
最后一段是整个音乐篇章的结尾，首先在这里音乐的节奏又回到
了相对平缓而又显得祥和的韵味，这样就把现实之中月关那种平
静、舒缓的味道表现的淋漓尽致了，这也正体现出这一音乐风格
的独具特色，也正是在音乐的结尾之处表现出了音乐篇章的主题
和风格。
意大利音乐评论家加蒂听了德彪西的钢琴曲《月光》后评论
说：“上行的琶音多么轻盈！就像一股泉水喷射而出，然后，在
后续的主调和次主调的互相交叉更替中恢复平静，而整个音乐的
主题就是在这样的情境之中衬托出来的，因此就显得宽广而豪
迈。
4.结束语
印象主义风格的音乐是在欧洲那一段特殊的纯真和淳朴的
年代而产生的，因此随着时代的变革这音乐没有走上社会的主
流，也没有在社会上占据牢固的地位，但是这音乐所蕴藏的文化
底蕴是没有随着时代变迁而消失的，在当今我们去聆听这一风格
音乐的时候，依然能让我们勾起心中最朴素的遐想和向往，给我
们的精神上带来一丝丝的清凉之风，这就是这一风格的艺术价值
和内涵。
参考文献：
[1]杨秦生.论德彪西印象主义音乐的风格特征[J].天水师范学
院学报,2007-01-15.
[2]于晓曼.“印象主义”钢琴作品《月光》的创作特点[J].大
舞台,2012（09）.
[3]王瑶.大自然孕育的新音乐缔造者：印象派音乐创始人德彪
西——德彪西的创作风格及其钢琴作品的演奏[J].齐鲁文苑,2002
（02）.
