类型电影的杂糅与融合 ——以《蝴蝶效应I》为例

类型电影的杂糅与融合

——以《蝴蝶效应I》为例

丁晨昀

（浙江传媒学院影视艺术学院  浙江 杭州 310000）

内容提要：《蝴蝶效应1》是由埃里克·布雷斯与麦凯伊·格鲁伯共同编、导的一部科幻电影，但是这部电影同时融合了爱情片、惊险片、科幻片等类型的特点。通过对这部电影的解读，了解类型电影杂糅与融合的方式以及将不同类型融合与杂糅之后对电影造成的影响。

关键词：类型电影；杂糅；融合

 

《蝴蝶效应I》上映于2004年，由埃里克·布雷斯与麦凯伊·格鲁伯共同编、导。这部从创作到拍摄完成整整花了七年的时间的科幻电影，结合了惊悚、悬疑、爱情等多种元素，将一些对普通人来说晦涩难懂的科学猜想和哲学思想转化成了充满想象和惊悚，却不乏温情的故事。

 “一只蝴蝶在纽约的中央公园的小黄花上扇动了一下翅膀，于是东京掀起风暴，电闪雷鸣。” 这便是蝴蝶效应，也是电影主要表达的内容。而这部电影在宣传时期，被定位为科幻电影。

 

一．科幻

60多年前，爱因斯坦提出了“虫洞”理论。虫洞是任何时间穿梭的节点，是各种事情发生的交集。根据这一理论，说明了人类只要找到对应的时间节点，也可回到过去，而对一些人，一些事的改变可以使命运铺轨他处，改变命运成为了可能。

这样的故事就在影片《蝴蝶效应I》中发生了，一个充满着原罪情结和迷幻色彩的故事。一个有着厄运宿命的男人，妄图运用自己与生俱来的穿越时空的能力，将思维输入到幼年时期的体内，以改变自己和他人的命运。结果命运出现了更加荒诞离奇的命题。

“蝴蝶效应”中,蝴蝶的动作通过长距离的转化，最终成为一场飓风，而本片通过十几年的时间来映射人生的变化和影响。少年时的某个事件就好像蝴蝶煽动翅膀，情节的每一次变化都是通过改变蝴蝶的小动作来控制，从而改变了十几年后的人生。男主角埃文为了改变女朋友凯丽和自己的命运，一次次地通过自己的记忆片段回到过去，企图寻找最美好的结局。

这个故事有四个不用版本的结局，最让人震撼的是导演剪辑版的。埃文最后通过家庭录影带回到了他出生的前一刻，结束了自己刚要开始的生命。这就开启了一个新的思考，当人类真的拥有了改变过去的力量，是不是就会因为面目全非的生活和对悲剧的无能为力而绝望。

 

二．惊险

《蝴蝶效应I》这种取材于人们日常生活的软性科幻题材，比电脑特技制造的怪物更能唤醒观众心中的恐惧，和人们对社会和生活的深层思考。这种恐惧是有着符合逻辑的来源的，主角处于来源不明的危机当中，其反映的基本问题是现代人类的焦虑与恐惧，是对很多现存社会伦理道德和“理性”的含蓄质疑。它带来的恐怖效果不是《失忆》那种寻找过程的折磨, 也不是《四人餐桌》那种找到结果的痛苦, 反而借助人们试图改变过去的心理, 使恐怖惊悚一次次走得更深。

导演对于整部电影悬念的设置是不遗余力的，这种未知的细节设计在观众心中也会留下影片一开始，埃文在办公室中匆忙写下了“save her”；幼年时期的埃文患上了“短暂性失忆症”；父亲疯狂的诅咒“你只有死，才能终结”……

戴锦华教授在《叙事学理论与世俗神话》中指出：“一个素有某类型片观影经验的观众，正是在同一类型影片的相互参照，即一个互文关系之间，从发现老套路的新变奏中获得快乐。”《蝴蝶效应》与同类故事的不同的地方在于—与我们的观赏经验不同，虽然埃文的任务最终完成，但是他却消失了，之前一切的努力似乎变得毫无意义。这种“痛并快乐着”的结局不仅形成了叙事的紧张感，同时也将之前设置的悬念推向一个高潮。在这样的设定中，形成了众多时空链条，形成了更多不可控的未知因素，也触发了观众对未知的潜在恐惧。

 

三．爱情

“爱情”，也是影片中占比重较多的一个元素，主角埃文企图回到过去就是为了拯救自己的爱情，爱情是总体行动的一个激励事件。男主角埃文一直深爱着女主角凯丽，他以为凭借自己的时空旅行，能够回到过去改变命运，但是现实却是那么残酷。命运虽能被改变，但是悲剧却不曾消亡。最后，他才明白，自己就是那只蝴蝶，只要蝴蝶还存在，飓风就不会消失。所以他最后选择了回到时间的最初，将自己扼死在了母亲的胎盘之中。

爱情不总是美好的，同时也充满了悲伤和遗憾。但是谁又不希望自己的人生总是美好的呢？这就是永远无解的悖论。人性的诡异和灾难，最终被最小化为命运中爱情有缘无份的遗憾。正如一片简短的评论中所说:“《蝴蝶效应》是一部包裹在惊悚片和科幻片外衣之下的关于情感、记忆和心灵的精神病例。”

 

四．对现代类型电影融合与杂糅的思考

近年来，好莱坞科幻片大多利用高科技的特效，以形成一种视觉奇观，导致了奇观的轰炸。但是在电影的内容、形式以及人物塑造方面却造成了缺失，都显现出一种模式化的倾向。《蝴蝶效应I》利用的是具有现实依据的科学理论，主角只是在生活中的平常人，这个故事也只是一个人生命中发生的一连串平凡事件，这使得电影在整体上摆脱了这种泛滥的奇观。

自70年代以来，受到当时社会的影响，美国的科幻类电影大多在主题上表达了邪不胜正、人定胜天的思想。于是一个又一个的英雄人物在好莱坞应运而生，比如《超人》、《蜘蛛侠》等影片。与此不同的是，《蝴蝶效应》主角埃文的人物并非是拯救人类也不是除暴安良，他的全部心愿大概就是让自己和他人都幸福。爱情、精神分析和其他因素与电影的主题完美融合在一起，使得故事内容更加丰富起来。

对不同类型的融合与杂糅，使得影片在内容上更为丰富，人物塑造上也脱离了科幻电影存在的平面化的弊端。通过爱情、亲情、命运等不同的元素使得人物丰富立体起来，突破了单一类型带来的一些弊端，使电影的哲学意味更加浓厚，带有对人性的反思。

 

参考文献：

[1] 戴锦华《叙事学理论与世俗神话》[M]．《电影批评》，北京大学出版社2004年3 月第一版，第7 9 页

[2] 托马斯·沙茨《好莱坞类型电影》[M]．上海人民出版社，2009年8月第一版

[3] 张艳 《生命的无限可能———评影片<蝴蝶效应>》[J].《文教资料》，2007年12月上半月刊

[4] 张鹏 《类型的超越与回归：<蝴蝶效应>》[J].《当代电影》，2005年第一期