歌剧《乡村骑士》的艺术特色探析
【摘要】歌剧《乡村骑士》是著名作曲家马斯卡尼的一部经典歌剧作品。此剧故事情节感人至深,不但展现了真实主义所拥有的全部音乐元素,且将爱情的悲欢离合描写得栩栩如生。本文力图从音乐旋律和歌剧结构的设计中,找出爱情悲剧性因素的发展过程,以此能全面、更深入地了解这部音乐作品。
【关键词】《乡村骑士》;艺术特色
发表教育论文
一、关于《乡村骑士》
歌剧《乡村骑士》是是马斯卡尼的成名之作。该剧内容非常简单,描绘的是19世纪后期意大利的一个退役回乡的青年图里杜与同村姑娘桑图扎相好,但当他与参军前的情人洛拉见面后,旧情复发,在偷偷幽会时被桑图扎发现。痛苦的桑图扎将此事告诉了图里杜的母亲,以及洛拉的丈夫马车夫阿尔费奥。阿尔费奥由此与图里杜结仇,两人为此决斗,最后在恐怖的气氛中,图里杜被刺身亡,全剧在悲剧中结束。
《乡村骑士》中所有的音乐都采用了意大利风格的优美旋律,音乐描写极其粗犷,而且歌词与音乐也结合得十分协调,使之与剧情相适应。歌剧音乐虽简短,但却生动地刻划了剧中每个人的性格和形象,深刻地揭示了复杂而丰富的思想感情及内心世界。
二、剧中悲剧性因素的发展过程
这部歌剧的歌剧情节、人物性格、戏剧冲突等是在层层推进中揭示出来的。桑图扎与图杜里的关系是悲剧的主线,也是歌剧表现的重心,他们的冲突深刻而激烈,这是爱情悲剧发展的动力,而图杜里对爱情的不忠是使悲剧逐步深化的主要原因。
下面我们来看看爱情的悲剧是怎么样发展的:
(一)从前奏曲、间奏曲中看悲剧性的发展
1.前奏曲
前奏曲里包括着故事情节中三个重要的曲调。一是桑图扎在绝望中唱的一段;二是桑图扎和图里杜所唱的二重唱;三是一个西西里风味的咏叹调,由图里杜在幕后唱出。通过前奏曲,可以看出中剧中人物的心理变化,是逐渐展开的,从桑图扎的失望到绝望,直到最后图里杜对洛拉唱出的爱情小夜曲,其悲剧性的因素在慢慢地形成,以至对最后的矛盾的激化,所产生悲剧性结尾埋下了深深的伏笔。
2.间奏曲
那首著名的间奏曲,出现在第八场中,用了 48小节重温着剧情发展的过去,也预示着迫在眉睫的悲剧发展的未来。桑图扎把图杜里和洛拉相爱的事告诉了阿尔非奥,他发誓要报仇。两人下场后,舞台上空无一人。这天正是复活节,舞台后面的教室里正在做弥撒。这时乐队奏出了间奏曲,填补了舞台上的空白。间奏曲的引子有小提琴轻轻的奏出旋律,和教堂里的管风琴声结合在一起,表现了村民们虔诚的宗教感情。
(二)从咏叹调和重唱艺术看悲剧性的发展
1.桑图扎的咏叹调
《你知道吗?好妈妈》是全剧最动人的一段咏叹调,在这段唱里,桑图扎向图杜里的母亲倾诉了她被背叛的历史。它的旋律如泣如诉,同时乐队的伴奏与演唱相得益彰,交相呼应,很好的烘托了人物此时此刻爱与恨,失望与柔情的痛苦矛盾心情。
2.图杜里的咏叹调 发表教育论文
《妈妈,这酒太浓了》是图里杜去决斗前向母亲告别的一段咏叹调。这是一段很富激情的唱段,它将悲怆、疚愧和决绝的感情融于一体。它既有强烈的戏剧性、又有奔放细腻的抒情性,让人有荡气回肠的感觉。
3.桑图扎与图杜里的二重唱
“重唱一般是在主要人物的情感交融或是纠葛的时刻运用,使几个角色内心世界得到展示,不仅是塑造人物性格和营造情感高潮的有力手段,还使得歌剧音乐具有交响化的意义,深化了内容的表现。”同时也能更好地集中观众的审美注意。在剧中当图里杜要随洛拉走进教堂时,桑图扎痛苦地乞求他留下,图杜里却狠心地将她推倒。绝望而伤心的桑图扎发誓要惩罚要报仇。在这样的情景冲突中,他们俩人唱出了这段全剧中最富戏剧性的二重唱:《不,图里杜,留在这里》这段二重唱交织着人物的委屈、哀求、决绝和嫉恨,是全剧中情感表达最为丰富的一段二重唱。由此双方矛盾的激化达到了最高点,后来悲剧的产生已经不可避免。
三、歌剧结构中的戏剧性矛盾与冲突
整部歌剧在剧情结构的发展安排上也颇为巧妙,其结构看似散乱,实则有序,有机结合了结构的“散体形态”和“聚合力”。马斯卡尼在创作过程中尽量让各个段落在情绪、气氛等方面协调一致,形成统一的“感触”。并在其中采用主线与副线两条情节进展线的手法,其情节发展的主线为“怀念旧恋──嫉妒悔恨──决斗身亡”的人物戏剧性冲突的展开。而副线为时间、地点的不同而逐渐展开,两条线既有对比又有融合,始终在一个大的框架贯穿。其中有四个场景包含强烈的对比和冲突:场景一:在幕启时,桑图扎的惊恐、失望与图杜里对洛拉的赞美形成剧烈的冲突。而与之对比的是,复活节的清晨,晴朗的天气和春天的景色使人们心情舒畅,男女农夫们唱着歌颂美好生活的歌曲走进教堂,一派恬淡平和的田园风光。场景二:随后,桑图扎向卢契亚述说图杜里的背叛,内心的伤心与痛苦。而与之对比的是罗拉的丈夫阿尔费奥,他摇着鞭子兴高采烈地唱起了《马车夫之歌》。这时场景又转换到了安静的广场上,教堂里传出了赞美歌声,大家跪在地上,附和着教堂合唱队的声音,赞美着耶稣的复活。场景三:桑图扎与图杜里的二重唱之后,双方的矛盾因为风流的洛拉的出现而升级,洛拉唱了一首轻挑、悠闲的《洛拉之歌》。与此时桑图扎的心理形成了极大的反差。场景四:图杜里沉浸在对洛拉的爱情喜悦中而喝酒作乐,唱起了欢快的《饮酒歌》。当偷情的事情被阿尔费奥知道后,又唱出的《妈妈,这酒太浓了》,形成了情绪上的对比。通过这最后的两首咏叹调,把图杜里人物性格刻画得淋漓尽致。直到最后图杜里被杀,这出爱情的悲剧才落下帷幕。
马斯卡尼的创作特点,强调旋律的叙事性以求更贴近生活,矛盾冲突巧妙地与音乐的展开配合得天衣无缝,同时擅长戏剧性的效果,使故事情节在幽静与躁动、炽烈与抒情的强烈对比中逐渐达到高潮。
结语 发表教育论文
《乡村骑士》之所以成为世界歌剧名作,决不是因为它描写了一幕爱情的悲剧,也决不仅仅是因为作者巧妙地运用了各种戏剧性冲突的手法,而在于它深刻地挖掘了人物内心深处的情感世界,以及对世界观、爱情观的态度。这就是《乡村骑士》所蕴含的深刻社会内容,留给人们以思索。
参考文献
[1]钱苑,林华.歌剧概论[M].杭州:浙江人民出版社,2003.
[2]居其宏.歌剧美学论纲[M].合肥:安徽文艺出版社,2003
【关键词】《乡村骑士》;艺术特色
发表教育论文
一、关于《乡村骑士》
歌剧《乡村骑士》是是马斯卡尼的成名之作。该剧内容非常简单,描绘的是19世纪后期意大利的一个退役回乡的青年图里杜与同村姑娘桑图扎相好,但当他与参军前的情人洛拉见面后,旧情复发,在偷偷幽会时被桑图扎发现。痛苦的桑图扎将此事告诉了图里杜的母亲,以及洛拉的丈夫马车夫阿尔费奥。阿尔费奥由此与图里杜结仇,两人为此决斗,最后在恐怖的气氛中,图里杜被刺身亡,全剧在悲剧中结束。
《乡村骑士》中所有的音乐都采用了意大利风格的优美旋律,音乐描写极其粗犷,而且歌词与音乐也结合得十分协调,使之与剧情相适应。歌剧音乐虽简短,但却生动地刻划了剧中每个人的性格和形象,深刻地揭示了复杂而丰富的思想感情及内心世界。
二、剧中悲剧性因素的发展过程
这部歌剧的歌剧情节、人物性格、戏剧冲突等是在层层推进中揭示出来的。桑图扎与图杜里的关系是悲剧的主线,也是歌剧表现的重心,他们的冲突深刻而激烈,这是爱情悲剧发展的动力,而图杜里对爱情的不忠是使悲剧逐步深化的主要原因。
下面我们来看看爱情的悲剧是怎么样发展的:
(一)从前奏曲、间奏曲中看悲剧性的发展
1.前奏曲
前奏曲里包括着故事情节中三个重要的曲调。一是桑图扎在绝望中唱的一段;二是桑图扎和图里杜所唱的二重唱;三是一个西西里风味的咏叹调,由图里杜在幕后唱出。通过前奏曲,可以看出中剧中人物的心理变化,是逐渐展开的,从桑图扎的失望到绝望,直到最后图里杜对洛拉唱出的爱情小夜曲,其悲剧性的因素在慢慢地形成,以至对最后的矛盾的激化,所产生悲剧性结尾埋下了深深的伏笔。
2.间奏曲
那首著名的间奏曲,出现在第八场中,用了 48小节重温着剧情发展的过去,也预示着迫在眉睫的悲剧发展的未来。桑图扎把图杜里和洛拉相爱的事告诉了阿尔非奥,他发誓要报仇。两人下场后,舞台上空无一人。这天正是复活节,舞台后面的教室里正在做弥撒。这时乐队奏出了间奏曲,填补了舞台上的空白。间奏曲的引子有小提琴轻轻的奏出旋律,和教堂里的管风琴声结合在一起,表现了村民们虔诚的宗教感情。
(二)从咏叹调和重唱艺术看悲剧性的发展
1.桑图扎的咏叹调
《你知道吗?好妈妈》是全剧最动人的一段咏叹调,在这段唱里,桑图扎向图杜里的母亲倾诉了她被背叛的历史。它的旋律如泣如诉,同时乐队的伴奏与演唱相得益彰,交相呼应,很好的烘托了人物此时此刻爱与恨,失望与柔情的痛苦矛盾心情。
2.图杜里的咏叹调 发表教育论文
《妈妈,这酒太浓了》是图里杜去决斗前向母亲告别的一段咏叹调。这是一段很富激情的唱段,它将悲怆、疚愧和决绝的感情融于一体。它既有强烈的戏剧性、又有奔放细腻的抒情性,让人有荡气回肠的感觉。
3.桑图扎与图杜里的二重唱
“重唱一般是在主要人物的情感交融或是纠葛的时刻运用,使几个角色内心世界得到展示,不仅是塑造人物性格和营造情感高潮的有力手段,还使得歌剧音乐具有交响化的意义,深化了内容的表现。”同时也能更好地集中观众的审美注意。在剧中当图里杜要随洛拉走进教堂时,桑图扎痛苦地乞求他留下,图杜里却狠心地将她推倒。绝望而伤心的桑图扎发誓要惩罚要报仇。在这样的情景冲突中,他们俩人唱出了这段全剧中最富戏剧性的二重唱:《不,图里杜,留在这里》这段二重唱交织着人物的委屈、哀求、决绝和嫉恨,是全剧中情感表达最为丰富的一段二重唱。由此双方矛盾的激化达到了最高点,后来悲剧的产生已经不可避免。
三、歌剧结构中的戏剧性矛盾与冲突
整部歌剧在剧情结构的发展安排上也颇为巧妙,其结构看似散乱,实则有序,有机结合了结构的“散体形态”和“聚合力”。马斯卡尼在创作过程中尽量让各个段落在情绪、气氛等方面协调一致,形成统一的“感触”。并在其中采用主线与副线两条情节进展线的手法,其情节发展的主线为“怀念旧恋──嫉妒悔恨──决斗身亡”的人物戏剧性冲突的展开。而副线为时间、地点的不同而逐渐展开,两条线既有对比又有融合,始终在一个大的框架贯穿。其中有四个场景包含强烈的对比和冲突:场景一:在幕启时,桑图扎的惊恐、失望与图杜里对洛拉的赞美形成剧烈的冲突。而与之对比的是,复活节的清晨,晴朗的天气和春天的景色使人们心情舒畅,男女农夫们唱着歌颂美好生活的歌曲走进教堂,一派恬淡平和的田园风光。场景二:随后,桑图扎向卢契亚述说图杜里的背叛,内心的伤心与痛苦。而与之对比的是罗拉的丈夫阿尔费奥,他摇着鞭子兴高采烈地唱起了《马车夫之歌》。这时场景又转换到了安静的广场上,教堂里传出了赞美歌声,大家跪在地上,附和着教堂合唱队的声音,赞美着耶稣的复活。场景三:桑图扎与图杜里的二重唱之后,双方的矛盾因为风流的洛拉的出现而升级,洛拉唱了一首轻挑、悠闲的《洛拉之歌》。与此时桑图扎的心理形成了极大的反差。场景四:图杜里沉浸在对洛拉的爱情喜悦中而喝酒作乐,唱起了欢快的《饮酒歌》。当偷情的事情被阿尔费奥知道后,又唱出的《妈妈,这酒太浓了》,形成了情绪上的对比。通过这最后的两首咏叹调,把图杜里人物性格刻画得淋漓尽致。直到最后图杜里被杀,这出爱情的悲剧才落下帷幕。
马斯卡尼的创作特点,强调旋律的叙事性以求更贴近生活,矛盾冲突巧妙地与音乐的展开配合得天衣无缝,同时擅长戏剧性的效果,使故事情节在幽静与躁动、炽烈与抒情的强烈对比中逐渐达到高潮。
结语 发表教育论文
《乡村骑士》之所以成为世界歌剧名作,决不是因为它描写了一幕爱情的悲剧,也决不仅仅是因为作者巧妙地运用了各种戏剧性冲突的手法,而在于它深刻地挖掘了人物内心深处的情感世界,以及对世界观、爱情观的态度。这就是《乡村骑士》所蕴含的深刻社会内容,留给人们以思索。
参考文献
[1]钱苑,林华.歌剧概论[M].杭州:浙江人民出版社,2003.
[2]居其宏.歌剧美学论纲[M].合肥:安徽文艺出版社,2003
