浅谈新疆少数民族电影的人物造型设计
浅谈新疆少数民族电影的人物造型设计
任铠均 新疆艺术学院
注：此文为新疆艺术学院2012年度院级课题基金资助。项目编号：XY2012QN003。
少数民族电影是中国电影伟大事业的重要组成部分，新疆少
数民族电影在中国少数民族电影中占有重要的地位和价值。少数
民族电影中的人物造型设计是各民族传统文化的经典体现。人物
造型作为体现电影视觉效果的重要创作元素是不容忽视的内容
之一。
自新中国成立至今，中国少数民族电影近320 部，其中新疆
少数民族电影就有65 部。在这些电影中维吾尔族、哈萨克族、
塔吉克族等占有主要部分。如《哈森加米拉》、《天山的红花》、
《阿娜尔汗》、《冰山上的来客》、等，所展现的都是极为传统
的各民族人物形象，具有浓郁淳朴的民族风情，也展现了传统与
时代结合的风貌。
在新疆的少数民族众多，各个民族的特色都具有各自不同的
鲜明的民族装扮习俗。而各民族的装扮习俗与民族自身文化息息
相关，宗教、审美心理、实用功能、自然环境都对少数民族电影
人物造型有重要的参考价值。人物造型设计是影视作品创作的重
要元素之一，在设计中，即要注重历史的真实性同时又要强调造
型的形式美。
一、维吾尔族电影中的人物造型
维吾尔族是中国民族服饰艺术百花园中一支瑰丽的奇葩，不
仅体现了维吾尔人民的聪明才智，更是维吾尔人审美心理的物
化。
1.维吾尔族女性的辫子
维吾尔族女性的发型可以说是少数民族中的一支独秀。电影
《艾里甫与赛乃姆》中的女性形象无论老少都梳有长辫子。在开
场的舞蹈中，姑娘们都梳着长达50 厘米至1 米的几十条辫子，
这是维吾尔族姑娘最为传统的发饰。娘们从小就梳小辫子，随着
年龄的增长每年增加一到两根，讲究的数量大多为单数。影片中
女主角赛乃姆的几十条辫子上没有任何装饰，显得干净利落美
丽。婚后的中年妇女都梳着两条又粗又长的辫子，例如影片中的
宰相夫人和艾里甫的母亲。
2.连心眉
维吾尔族女性的妆容中最讲究的是画眉。在现实生活中，画
眉大多用一种叫“奥斯曼”草的汁液，将眉毛描绘成黛色。影片
中赛乃姆的妆容是最典型的维吾尔少女形象，将两条眉毛的眉头
用奥斯曼草汁相连接，被称为“连心眉”。
3.袷袢
维吾尔族传统服饰样式较多，大多比较宽松。袷袢是服装中
最为正式和庄重的外衣，是一种无领、无扣、无口袋的长袍。由
于身份和职业的不同，袷袢的颜色和质地也会有非常明显的差
别。一般富人或宗教人士穿白色袷袢，老年人则以黑色、深褐色
为主，显得古朴大方。电影《艾里甫与赛乃姆》中，重点突出皇
宫中华丽的着装，多以质地精美，色彩鲜亮的绸缎为主，袷袢上
的纹样和装饰都以珠宝刺绣为贵；而电影《阿凡提》和《阿娜尔
汗》中所展现的大多是平民百姓最原始的服饰造型，袷袢多以布
料为主，纹样体现着粗线条的风格。
4.艾德莱斯绸
艾德莱斯绸的服饰是维吾尔妇女的一种美丽的象征是维吾
尔姑娘梦幻的霓裳。维吾尔族电影中都少不了身穿艾德莱斯绸的
妇女们。阿凡提常年在外，回家时带给妻子那份珍贵的礼物就是
维吾尔妇女们最喜欢的艾德莱斯绸。在生活中，无论老少都喜欢
穿着艾德莱斯绸缎做的连衣裙、裤子、坎肩、和头巾。中老年妇
女一般多用黑白和蓝白相间的衣料，年轻人及小姑娘则大多选用
红蓝、绿黄等多种颜色相间的。
5.维吾尔族花帽
在维吾尔族服饰中，帽冠是重要的组成部分，维吾尔族的男
女老少都有戴帽的习俗。电影《阿凡提》中的花帽品种多达几十
种，展示了传统帽冠的丰富和多样化。油店掌柜所戴的花帽是最
为典型的黑底白纹的巴旦木花纹花帽，庄重、古朴、大方；百户
长的黑丝绒花帽和旅店老板纯枣红色丝绒花帽，帽子上基本没有
图案；木沙的白帽（白吐马克），主要是青年男子戴；阿克木老
爷的皮帽，帽面由黑色的平绒或丝绒制成，中老年的角色戴这类
皮帽较多；百户长夫人所戴的皮帽是“开木切特吐马克”，此帽
子多为贵妇人所戴。花帽上刺绣的图案大多是沙漠植物、绿洲果
实和高原花卉，尤其对巴旦木情有独钟，各种服饰、装饰品等都
少不了不同形状、不同色彩的巴旦木图案，显示了维吾尔族人民
对大自然的崇拜和敬仰。
二、哈萨克族电影中的人物造型
哈萨克族有着灿烂而悠久的草原文化和浓郁的民风习俗。由
于地理环境、气候特点、传统文化、生产生活以及宗教等因素的
影响，形成了哈萨克族独特而鲜明的着装特点。提起哈萨克族的
电影，最深入人心的两部影片，是《天山的红花》和《哈森与加
米拉》。尤其是五十年代的电影《哈森加米拉》，更加突出的是
造型意识。导演在拍摄过程中力求叙事不忘人物造型，一定要将
造型融于叙事。这在当时电影界忽略造型强调叙事的年代，尤为
显得珍贵。导演通过独特的造型意识，来充分表现别具风格的民
俗风情，并以此有效的表达影片中一对哈萨克青年可歌可泣的恋
爱故事。其是在婚礼那场戏中，“揭面纱”后的加米拉泪流满面，
丧魂失魄的造型，表明她不甘受辱的决心。哈萨克女子喜欢穿长
裙和坎肩，在制作上所用的都是比较漂亮的金丝绒和各色条绒、
平绒等。传统的塔克亚帽冠顶端插着猫头鹰羽毛，它代表着远离
病魔、永保安康的寓意。电影《哈森与加米拉》中的加米拉的形
象设计是哈萨克女子的典型代表。
三、电影《冰山上的来客》中的塔吉克新娘
塔吉克族世代生活在被称为“世界屋脊”的帕米尔高原，没
有明显的四季变化，从地貌上看是一个脱色的世界，颜色单一，
所以，塔吉克人比较喜欢鲜艳的颜色，尤其最喜爱红色和白色，
把红色当作太阳、火的象征，红色尤能表达出塔吉克族人民热爱
生命，崇尚生命的文化精神。塔吉克族电影《冰山上的来客》最
引人注目的是塔吉克族新娘的造型。新娘古兰丹姆戴有鲜艳美丽
的“席勒塔”帽，在帽子上除了五彩缤纷的绣花图案，还在帽子
的前沿缀上一排银色的小链子，叫做“斯力斯拉”。在新娘的脖
颈上都佩戴者形状类似太阳的项链，鲜艳的丝穗和白扣、银元是
新娘发辫上必须的装饰品，头上要蒙上一条长长的红色头巾，犹
如从云彩中降到人世间的仙女，是塔吉克族新娘最具别致的高原
风情。
一个国家的民族和地域特色是由风俗习惯为主的民俗来维
系的，影视艺术中的人物形象塑造是以生活为基础，而生活又与
各民族的习俗密不可分。在新疆独特风姿的少数民族电影中，曾
经反映出形色各异的各民族人物形象的忠实描写和精美的艺术
加工。纵观新疆少数民族电影艺术的发展，可以说不同年代，不
同风格，不同题材的作品，都离不开对不同民族人物形象的塑造
与艺术加工。
任铠均 新疆艺术学院
注：此文为新疆艺术学院2012年度院级课题基金资助。项目编号：XY2012QN003。
少数民族电影是中国电影伟大事业的重要组成部分，新疆少
数民族电影在中国少数民族电影中占有重要的地位和价值。少数
民族电影中的人物造型设计是各民族传统文化的经典体现。人物
造型作为体现电影视觉效果的重要创作元素是不容忽视的内容
之一。
自新中国成立至今，中国少数民族电影近320 部，其中新疆
少数民族电影就有65 部。在这些电影中维吾尔族、哈萨克族、
塔吉克族等占有主要部分。如《哈森加米拉》、《天山的红花》、
《阿娜尔汗》、《冰山上的来客》、等，所展现的都是极为传统
的各民族人物形象，具有浓郁淳朴的民族风情，也展现了传统与
时代结合的风貌。
在新疆的少数民族众多，各个民族的特色都具有各自不同的
鲜明的民族装扮习俗。而各民族的装扮习俗与民族自身文化息息
相关，宗教、审美心理、实用功能、自然环境都对少数民族电影
人物造型有重要的参考价值。人物造型设计是影视作品创作的重
要元素之一，在设计中，即要注重历史的真实性同时又要强调造
型的形式美。
一、维吾尔族电影中的人物造型
维吾尔族是中国民族服饰艺术百花园中一支瑰丽的奇葩，不
仅体现了维吾尔人民的聪明才智，更是维吾尔人审美心理的物
化。
1.维吾尔族女性的辫子
维吾尔族女性的发型可以说是少数民族中的一支独秀。电影
《艾里甫与赛乃姆》中的女性形象无论老少都梳有长辫子。在开
场的舞蹈中，姑娘们都梳着长达50 厘米至1 米的几十条辫子，
这是维吾尔族姑娘最为传统的发饰。娘们从小就梳小辫子，随着
年龄的增长每年增加一到两根，讲究的数量大多为单数。影片中
女主角赛乃姆的几十条辫子上没有任何装饰，显得干净利落美
丽。婚后的中年妇女都梳着两条又粗又长的辫子，例如影片中的
宰相夫人和艾里甫的母亲。
2.连心眉
维吾尔族女性的妆容中最讲究的是画眉。在现实生活中，画
眉大多用一种叫“奥斯曼”草的汁液，将眉毛描绘成黛色。影片
中赛乃姆的妆容是最典型的维吾尔少女形象，将两条眉毛的眉头
用奥斯曼草汁相连接，被称为“连心眉”。
3.袷袢
维吾尔族传统服饰样式较多，大多比较宽松。袷袢是服装中
最为正式和庄重的外衣，是一种无领、无扣、无口袋的长袍。由
于身份和职业的不同，袷袢的颜色和质地也会有非常明显的差
别。一般富人或宗教人士穿白色袷袢，老年人则以黑色、深褐色
为主，显得古朴大方。电影《艾里甫与赛乃姆》中，重点突出皇
宫中华丽的着装，多以质地精美，色彩鲜亮的绸缎为主，袷袢上
的纹样和装饰都以珠宝刺绣为贵；而电影《阿凡提》和《阿娜尔
汗》中所展现的大多是平民百姓最原始的服饰造型，袷袢多以布
料为主，纹样体现着粗线条的风格。
4.艾德莱斯绸
艾德莱斯绸的服饰是维吾尔妇女的一种美丽的象征是维吾
尔姑娘梦幻的霓裳。维吾尔族电影中都少不了身穿艾德莱斯绸的
妇女们。阿凡提常年在外，回家时带给妻子那份珍贵的礼物就是
维吾尔妇女们最喜欢的艾德莱斯绸。在生活中，无论老少都喜欢
穿着艾德莱斯绸缎做的连衣裙、裤子、坎肩、和头巾。中老年妇
女一般多用黑白和蓝白相间的衣料，年轻人及小姑娘则大多选用
红蓝、绿黄等多种颜色相间的。
5.维吾尔族花帽
在维吾尔族服饰中，帽冠是重要的组成部分，维吾尔族的男
女老少都有戴帽的习俗。电影《阿凡提》中的花帽品种多达几十
种，展示了传统帽冠的丰富和多样化。油店掌柜所戴的花帽是最
为典型的黑底白纹的巴旦木花纹花帽，庄重、古朴、大方；百户
长的黑丝绒花帽和旅店老板纯枣红色丝绒花帽，帽子上基本没有
图案；木沙的白帽（白吐马克），主要是青年男子戴；阿克木老
爷的皮帽，帽面由黑色的平绒或丝绒制成，中老年的角色戴这类
皮帽较多；百户长夫人所戴的皮帽是“开木切特吐马克”，此帽
子多为贵妇人所戴。花帽上刺绣的图案大多是沙漠植物、绿洲果
实和高原花卉，尤其对巴旦木情有独钟，各种服饰、装饰品等都
少不了不同形状、不同色彩的巴旦木图案，显示了维吾尔族人民
对大自然的崇拜和敬仰。
二、哈萨克族电影中的人物造型
哈萨克族有着灿烂而悠久的草原文化和浓郁的民风习俗。由
于地理环境、气候特点、传统文化、生产生活以及宗教等因素的
影响，形成了哈萨克族独特而鲜明的着装特点。提起哈萨克族的
电影，最深入人心的两部影片，是《天山的红花》和《哈森与加
米拉》。尤其是五十年代的电影《哈森加米拉》，更加突出的是
造型意识。导演在拍摄过程中力求叙事不忘人物造型，一定要将
造型融于叙事。这在当时电影界忽略造型强调叙事的年代，尤为
显得珍贵。导演通过独特的造型意识，来充分表现别具风格的民
俗风情，并以此有效的表达影片中一对哈萨克青年可歌可泣的恋
爱故事。其是在婚礼那场戏中，“揭面纱”后的加米拉泪流满面，
丧魂失魄的造型，表明她不甘受辱的决心。哈萨克女子喜欢穿长
裙和坎肩，在制作上所用的都是比较漂亮的金丝绒和各色条绒、
平绒等。传统的塔克亚帽冠顶端插着猫头鹰羽毛，它代表着远离
病魔、永保安康的寓意。电影《哈森与加米拉》中的加米拉的形
象设计是哈萨克女子的典型代表。
三、电影《冰山上的来客》中的塔吉克新娘
塔吉克族世代生活在被称为“世界屋脊”的帕米尔高原，没
有明显的四季变化，从地貌上看是一个脱色的世界，颜色单一，
所以，塔吉克人比较喜欢鲜艳的颜色，尤其最喜爱红色和白色，
把红色当作太阳、火的象征，红色尤能表达出塔吉克族人民热爱
生命，崇尚生命的文化精神。塔吉克族电影《冰山上的来客》最
引人注目的是塔吉克族新娘的造型。新娘古兰丹姆戴有鲜艳美丽
的“席勒塔”帽，在帽子上除了五彩缤纷的绣花图案，还在帽子
的前沿缀上一排银色的小链子，叫做“斯力斯拉”。在新娘的脖
颈上都佩戴者形状类似太阳的项链，鲜艳的丝穗和白扣、银元是
新娘发辫上必须的装饰品，头上要蒙上一条长长的红色头巾，犹
如从云彩中降到人世间的仙女，是塔吉克族新娘最具别致的高原
风情。
一个国家的民族和地域特色是由风俗习惯为主的民俗来维
系的，影视艺术中的人物形象塑造是以生活为基础，而生活又与
各民族的习俗密不可分。在新疆独特风姿的少数民族电影中，曾
经反映出形色各异的各民族人物形象的忠实描写和精美的艺术
加工。纵观新疆少数民族电影艺术的发展，可以说不同年代，不
同风格，不同题材的作品，都离不开对不同民族人物形象的塑造
与艺术加工。
