唢呐在高甲戏音乐中的运用
泉州市高甲戏传承中心
高甲戏是福建省的五大剧种之一，流行于以泉州为中心的闽南语系地区，是在闽南民间化装游行的基础上，以《水浒》《三国》等民间传说故事为戏剧内容，吸收融合本地南音、傀儡戏、梨园戏、民间歌谣、什音、鼓吹，以及外来的京剧和其他戏曲剧种的唱腔曲牌、打击乐锣鼓经发展起来，于近代形成的一种地方戏曲剧种。
唢呐〈泉州通称为南嗳、大吹〉是中国民族吹管乐器，它有着悠久和深厚的历史传统。具有强烈的感染力和表现力，且音色是任何乐器都替代不了的。约在元朝时由波斯传入，最晚从 16 世纪开始在中国的民间流传，明清以来民间便经常使用。我国自明代始有唢呐的文字记载，当时民间鼓吹乐已普遍流行。官场迎送要吹吹打打，打了胜仗以后也要“大吹大打得胜鼓乐”。明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位。
流行于闽南地区的唢呐，因形制、材料、音域、音色、音量，以及表现性能有别于北方唢呐，在高甲戏常用的有南嗳和大吹两种。
高甲戏的器乐伴奏分为文乐〈管弦乐〉和武乐〈打击乐〉，最初文乐就是以唢呐为主。现今一般作为男演员的跟腔乐器使用，另外在一些特殊的场景中，为了表现悲痛欲绝、喜庆欢快等感情时，也用唢呐当领奏，使剧情能达到生动的戏剧表现力，从而感染观众，让他们身临其境，使戏曲的艺术效果达到高潮。
一、高甲戏音乐唱腔的特征
高甲戏发展至今，其剧目形成了大气戏、生旦戏、丑旦戏三大类别。大气戏的剧目演出时具有较为宏大的气势，表演风格粗狂有力，经常配以大鼓大锣大吹，使气氛热烈而磅礴，使唱腔显得雄壮威武、豪迈刚健；生旦类剧目多以生、旦为主角，做功细腻，唱腔具有细腻、柔和、缠绵的风格特点；歌谣类剧目以丑角、花旦为主，其唱腔多来源于本地的民歌小调，曲调活泼而口语话，具有浓郁的生活气息。
高甲戏的场景音乐有：由打击乐敲击的锣鼓经；用大吹主奏，配以大锣鼓介的三通大乐；用小唢呐〈南嗳〉或曲笛主奏，配以“下四管”的小乐。
二、南嗳与大吹的区别
南嗳〈次高音唢呐〉八度起吹，高音区音色嘹亮、豪放，中低音强吹时音色刚劲而充实，弱奏时音色甜美和婉。音响效果刚柔相济，时而明亮高亢，时而阴沉柔和，既可渲染热烈气氛，又可抒发优柔之情。其在戏曲中用途广泛，能为唱腔伴奏〈跟腔〉，亦能吹奏曲牌，还要兼吹马嘶、鸡啼等音响效果。 高甲戏常用的几个调门：小工调（bE 调）、品倍士调（F 调）、小工四空调（bA 调）、小毛弦调（bB 调），这四个调门的吹奏都只用一把唢呐来完成。
大吹〈中音唢呐〉，其音色饱满醇厚，平和圆润，刚柔兼备。
通常每拍吹两个音，在约十度关系之内，高低音互相替换，采用循环换气法让音符不间断进行。同一首三通曲牌，大吹可按不同孔作宫音，由于筒音不同，奏出的音就会“高打低、低打高”，让每个调都有不同的加花吹法〈即装饰音〉，这是闽南大吹最独特的吹奏法。大吹曲牌浑厚壮实，气氛热烈而磅礴，尽显雄壮威武、豪迈刚健。剧中贺寿庆礼、将官出场、校场比武、接待宾客及升堂站班等浩大排场都需要大吹来领奏。
三、唢呐演奏技巧在唱腔音乐中的体现
唢呐的演奏技巧极为丰富，大致可分为手指技巧和口内技巧，在演奏中常常两者结合运用，其中有打音、倚音、连奏、单吐、双吐、三吐、花舌、气拱音、滑音、颤音等，还可以模仿飞禽和昆虫的鸣叫。
《昭君出塞》中运用了三吐和飞指的技法，来模拟马蹄声和马嘶，以体现漠北路大雪纷飞，骏马奔腾，举步维艰的情景。尾声音乐为了体现王昭君到达塞外后，牧民们迎接王昭君欢天喜地、普天同庆的热闹场面，用了打音、保持音、重音的技法，使发声强劲有力，起到加重音头和渲染气氛的作用。
气拱音的技法可以模拟人的笑声，增加乐曲的诙谐、风趣感。如传统小戏《笋江波》中吴世荣欺侮渔女，被渔婆杖打落水后，群众们发出的笑声。
在《连升三级》中，魏忠贤作寿的场面，就使用循环换气法以大吹来吹奏【火石榴】【金钱花】【过江龙】等三个曲牌，整段乐曲毫无间隙地一气呵成，时长 5 分钟。由鼓师指挥打击乐，通过变换不同的鼓介来体现演员的程式科步与热闹非凡的贺寿场面。
唢呐色彩性的演奏技巧在高甲传统小戏《笋江波》中可以说是完全体现了。纨绔子弟吴世荣〈公子丑行当〉出场唱：
手摇金钱扇，身穿锦罗衣。读书全荒嬉，终日醉饱，寻花问柳，游荡街市。泉州府城任我为，知府公子谁不畏。”‘手摇’
的前面加了倚音花舌，增加情趣色彩，体现他花花公子、玩世不恭的人物性格；‘摇’用了气指滑音，配合演员的身段和唱腔。‘府城’用了顿音的技法，凸显他胡作非为、无法无天的形象。‘谁不畏’的前面用了垫音，相当于演员的语气助词。家丁上场后，怂恿他去江边游玩，开始了第二段唱段：
“六月天时炎熏熏，出门游赏笋江边。南风吹来一身轻，轻飘飘，乐开心，慢慢行，看风景。看水边杨柳垂钓千条丝，看满岸荔枝点起万盏灯。只是无美人，心难尽情。烟波上渺渺茫茫，天连水来水连天。烟波上，小渔船，船上好个美婵娟，标致无比打动心弦。定是水晶宫仙女出现，定是鱼篮观音来下凡。
哎哎呦，远在天边，一身不轻松。”其中‘轻飘飘、乐开心’，此时演员有点得意忘形，乐不思蜀，用了气指滑音。‘慢慢行，看风景’后，过门恢复到欢快明亮的节奏，用了单吐双吐三吐的技法。吹奏‘只是无美人，心难尽情’时，用了弱奏的吹法，然后‘心’用了指颤音，增添了韵味，体现他失望且难以平复的情绪。到最后吹奏的‘哎哎哟’的‘哟’用了唇颤音，表达了公子看见美婵娟，可望而不可及的失落心情。
下场音乐开头用了气滑音，体现公子的唉声叹气，悻悻而归的情景。
